文學跨界相對論　游善鈞、平路、既晴：預言純文學與推理小說的未來式

2016/2/26 上午 09:30

本站分類：作家新動態

當作者成為作者之前，首先，他們就跟我們一樣，面對著社會上形色樣貌，接觸著相同的情感與糾紛，就連困惑都那般雷同；也因此，在書寫的過程，朦朧字句間，作者得以截取出與讀者產生共鳴的表達方式。

那麼，作者與作者的相遇呢？

這次別開生面的，於2016年書展活動期間，秀威資訊與聯經出版社聯合舉辦了一場文學跨界講座。並邀請《神的載體》作者游善鈞、《黑水》作者平路，以及同時身兼作家與評論雙重身分的既晴老師一同參與；期望透過這場難得的「窄路相逢」，摩擦出彼此對文學這殊異情感。

從純文學《骨肉》跨到類型小說《神的載體》書寫，游善鈞說自己和推理小說的淵源蠻早的：由於小時候不愛看國語日報，家裡就買了一套東方出版社的亞森羅蘋，開始看了一些七大奇案、八大秘密等，推理味道還沒那麼重。國小時在學校的巡迴書展發現了「福爾摩斯」，拜讀了經典之作《四簽名》跟《血字的研究》，他個人覺得福爾摩斯比亞森羅蘋多了一分真實感，華森代表平凡人的角度，去提醒福爾摩斯（藥物成癮）行為。這也延伸到他後來的創作技巧，要塑造一個不完美的角色，藉以製造觀眾的同理心，譬如說《偵探伽利略》裡的小孩得蕁麻疹，或是柯南有一些音癡等等。

對游善鈞來說，「推理小說，其實是門檻很高的創作文類：通常解謎會比出題簡單，後者相對困難很多，也因此一直沒有去嘗試」。直到得知第四屆島田莊司推理小說比賽可能是最後一屆，此時不參加更待何時，才硬著頭皮逼自己寫出來。參賽作品《H.A.》(《神的載體》前身)是比較帶點科幻色彩的小說，也是為了要符合獎項對新本格的定義。

既晴老師表示自己在講作品時，習慣追本溯源。科幻作家艾西莫夫本身也寫推理小說，譬如《黑寡婦俱樂部》這部小說裡有一群學者去餐廳吃飯，聊聊案件，案件都被旁邊的服務生給破解，這就是一種「安樂椅神探」，但艾西莫夫結合了科幻，成為了科幻推理。其實艾西莫夫初衷是打算探討科幻、科學、科技到底對人類社會造成什麼影響，謎團或其中的謀殺案，只是在社會機制以及處境下必然會發生的案件，也就是科幻推理一開始是帶有社會色彩在裡面的。

但這些科幻推理傳到日本後，變得有點不一樣，由於日本相對其他國家，它比較重視本格派推理。後來變成科幻這種幻想性的、虛構的世界，跟本格派開始做連結。既晴老師表示很高興看到《神的載體》一書回歸到艾希莫夫最早的出發點：「即用科技科學的發展，來探討人類社會所發生的情況。也就是說，善鈞沒有承襲日本小說對科幻推理的結合，而是轉型、追本溯源去看艾希莫夫在談科技科學對人類社會的影響。」

平路老師則自陳自己在《黑水》裡頭努力放進一些推理的特質。至於《神的載體》，對身為讀者的她，是非常複雜的小說；有這麼多的元素在裡面，對讀者而言，也是一種考驗。「哪一種題材最能夠如實折射出社會的全貌，比較重要。如媽媽嘴事件發生兩個禮拜便宣布破案，兇手又那麼像壞女人，當時的輿論則多提到是是否直接判處死刑？等等這類討論……。為什麼她會犯案？為什麼她會殺人？為什麼會忍心下手？這些行為背後的動機是什麼？對我這樣的小說作者看來，那才是最有意義的。」

平路老師以為對於小說創作者來講，發生的社會案件其中必然有展延開來的可能，《黑水》，便是這樣的嘗試。

儘管於言談中不斷期許、督促著自我落實文學與真實間的關懷，然而三位作家也不諱言對於自身感知的局限；在書寫的繁複中，他們大力剪裁、置入他們內心深處的建構，往往更加惶惑不安，難免也冒險放任內容超載，逼迫讀者接受閱讀的挑戰。

此外，針對主持人提問與書迷的追問，這三位作者也對純文學與推理小說的分類邊界有所深究；其中，曾獲得不少台灣純文學獎的游善鈞，也不諱言在成長過程中對於推理小說的熱愛。在他看來，儘管書寫形式不同，其中所涉及的議題，所需思考的嚴肅與涉入的情感強度，皆不下於純小說。

既晴老師也認為，透過如此書寫的跨界，讓體裁更加豐富多元外，也讓文學具備了更多的未來性。而這樣的未來性，或許正孕育出台灣本土小說獨有的文學體裁可能。