提子墨：從建構推理小說的世界觀，到宣傳台灣推理的無國界──金車文學講堂活動花絮

2017/11/2 上午 09:00 資料來源：提子墨

本站分類：作家新動態

2017年10月21日，旅加作家提子墨返台於金車文藝中心，以「從建構推理小說的世界觀，到宣傳台灣推理的無國界」為題舉辦演講，暢談他的寫作經驗，並給予有意投入創作行列的新銳創作者們建議。為滿足當日無法到場的廣大讀者，作家生活誌獨家取得提子墨當日演講講稿，與粉絲們分享！

※本講稿為重點式整理，建議可以搭配現場活動影片一起服用，會更了解來龍去脈。

=======講稿開始=======

【我是誰？】

提子墨，小說作家、專欄作家、書評人；出生於台灣台北市，定居加拿大24年，溫哥華電影學院 / 3D動畫與電影視覺特效科系畢、皮特曼學院 / 電腦出版與微軟研究科系畢。第四屆「島田莊司推理小說獎」決選入圍作家、博客來推理藏書閣書評人、台灣推理作家協會會員。第四屆「金車島田莊司推理小說獎」決選入圍。

於美國與加拿大多間華文報章雜誌，擔任過近九年的專欄作家。曾任舊金山《品》雜誌旅遊專欄作家、紐約世界報系《世界周刊》「墨眼看天下」專欄作家、台灣《Mass-Age》「全球移民後遺症」專欄作家。

已出版作品：
2015《熱層之密室》皇冠/繁體版
2016《火鳥宮行動》釀出版
2016《热层之密室》百花文艺/简体版
2017《水眼：微笑藥師探案系列》要有光
2017《追著太陽跑》釀出版

即將出版作品：
2018《幸福到站，叫醒我》
2018《公主殿下，破案了！》

2016年起，美國舊金山市立圖書館將提子墨的推理小說《熱層之密室》、《火鳥宮行動》與旅遊紀行《追著太陽跑》典藏入館四十多冊。於台灣、美國與加拿大三地有經常性演講、講座、新書發表會。

【第一部分：我的小說誕生前，有哪些受孕與安胎的步驟？】

這一場講座所提到的寫作流程，並非每位文字創作者的制式規則，僅是結合個人十多年來在溫哥華的3D動畫與電玩產業工作經驗中，學習到的影像創作前置作業所繁衍與簡化的流程。但是，這些完備的前置規劃也的確對我文字創作時的思路、節奏與工作速度大幅提升。

1）一本小說的靈感從哪裡來？

●在尋找靈感之際，我個人絕對不會從其他同類型作品中激發靈感，甚至會暫停閱讀小說一、兩星期。因為，你不希望自己在冥冥中被潛移默化，不自覺寫出與他人雷同的風格與走向吧？

●假設是寫推理或科幻小說，我會很用力地觀賞紀錄片、探索頻道、旅遊行腳、家居裝潢節目……從知識節目中激發靈感。如此，可從這幾類節目中，很平均地吸收到小說元素中所需要的歷史、探險、風土民情、建築或室內設計上的日常知識，從那些資訊中挖掘到全新的點子。(尤其是在觀賞家居裝潢節目，我的腦中常會迸出許多密室殺人的取巧手法！)

●口袋中、沙發旁、書桌旁、馬桶箱上……隨處丟一本便條紙與筆，隨時想到、聽到或觀賞到什麼好點子時，就順手記下來，然後一張張丟進一個容器裡。哪一天苦惱沒有靈感時，學學美國知名作家保羅．奧斯特，隨手伸進容器內玩玩摸彩遊戲，你會發現那容器根本就是你的靈感聚寶盆。

●如果不嫌隨身攜帶筆記簿或手機麻煩，也可學習島田老師靈光乍現時，馬上記錄到筆記簿或手機上。

●先確定小說的核心訴求是什麼？想要引起讀者共鳴與關注的是什麼？譬如：正視家暴、防止虐童、提防被外星人綁架？

●有些小說是可以先構想結局為何，然後從結局往回推寫，你會發現合理性與邏輯比較容易掌控。

2）需要將先小說的大綱寫出來嗎？

●一定要！當心中的草圖或靈感紙條齊備了，第一件事就是寫大綱。

●我個人寫作的習慣會先用鉛筆手寫出來，因為可以擦擦改改。為什麼我喜歡用手寫草稿？因為當你用電腦打字時，會被腦中拼字時的ㄅㄆㄇㄈ分流掉一些腦波流量！無形中阻礙著思維，手寫時就比較可專心讓思緒盡情揮灑了。

●不過寫手稿時不需要鉅細靡遺每一句話都寫出來，只需列出第一段要打什麼內容、第二段要打什麼……那些細部可以等上電腦打字時再去增潤修辭。

●大綱要寫多少字？很多時候大綱也可能成為責編撰寫書背、網路書局簡介時的參考文稿。我通常會寫2000~3000字左右，如此剛好可讓責編日後可刪掉爆雷劇情的部分，挪用為書背的簡介。

●不過，也有例外的情況，我明年初將推出的新書《幸福到站，叫醒我》，光是大綱就寫了八千多字，洋洋灑灑八張A4紙！因為那是一本將繪本小說化的作品，因此大綱已經不只是給我自己看而已，許多繪本中沒有的新添細節，也需要經過繪本原作者的認同，所以必須寫得非常仔細，如此寫書稿時才不會發生被否決掉的情況。

●大綱，也是日後進稿的一部分，後面會再說明提案大綱的要點。

3）既然都有了大綱，那麼粗估的章節也可訂下來了唄？

●如果你的大綱寫得非常詳盡，寫完後你大概已經可以推估出會寫到多少章節了，在起承轉合的原則下很容易就能切割大綱中的各個段落分出章節。

●我有一個壞習慣，喜歡在書寫稿前就先分配好章節，打出類似目次的頁面，然後憑著感覺取了喜歡的書名、每一章的名稱，儘管是暫定的也無妨。

●我很難容忍自己在寫一本沒有名字的半成品，有了暫定的書名與篇名，我會覺得這個「孩子」有臉型了，我就能感覺到眼睛應該放在哪、眉毛是什麼形狀、適合哪一種嘴唇，有一個隱約的方向去掌握自己的文字風格。

4）小說又不是電影，為什麼也要設想分鏡、轉景、線性動向？

●小說當然也是一種「電影」！只不過它不是在銀幕上放映，而是「在讀者的腦中放映」！

●小說中「寫情寫景」的文字功力，就是你的攝影師、燈光師或場景設計師，它能令讀者瞬間進入你所營造的那個虛構世界之中，進而相信在那情境中所發生的一切充滿說服力。

●「寫情寫景」一直是我個人閱讀或寫作時，非常重視的一個審視環節，因為能將小說情節中相關的場景描寫得栩栩如生、身歷其境，就是一門博大精深的「催眠術」。

●張愛玲的作品之所以能夠扣人心弦，大多要歸功於她寫情與寫景的流暢功力，以及不同角色互動時細微的表情及暗示性的肢體語言。讓你閱讀時彷彿真的看到了白流蘇與范柳原的一顰一笑，置身於大時代下香港的一景一物。

●要完美觸發讀者腦中的那台放映機，除了需要注重寫情寫景的功力，讓讀者可以真實感受到你所形容的場景空間。

●再來就是那一幕該在哪個鏡頭喊卡？新章節的開頭與結尾是要淡入淡出？或是俐落地剪片馬上銜接到下一幕，再跳到另一幕，讓讀者在啪啪啪節奏的衝擊下無法喘息？

●文字手法上的分鏡、轉景與動向引導，就是讓讀者在使用腦中的放映機讀你的小說時，能感受到你作品中的節奏、律動與情感！

●電影是用剪輯程式剪片與特效，你是用文字來分鏡、轉景、剪輯或後製……

●現場活動快照

5）人物設定到底要寫到多仔細呀？每一位主配角都要設定嗎？

●主要角色們越仔細越好，寫出那個角色的人生經歷，就像在撰寫你自己的作者簡介或履歷。

●我的個人的習慣還會列出該角色的生日、星座、血型、身高、嗜好、口頭禪、性格與穿著打扮。

●當主要角色們的形象已經在你腦中了，Google出心中覺得符合這個角色形象的名人或藝人的照片，將那些大頭照放上該角色的人物設定表上，那麼你心中虛構的那些主要角色將越來越具像化，當你寫作時會感到他們是活生生存在你的腦中。

●人物設定表是寫給自己看的，當你將那些角色的性格與特質定下之後，就算一本小說寫了一年、兩年或十年，你每次動筆時都會審視著，他的血型、星座或個性到底會作出什麼應對、反應與表情？就不會出現那種故事開頭與結尾，男女主角的性格天差地遠的情況。

●常聽到有人說「這個角色塑造得不夠三滴」，雖然我曾是3D動畫的建模師也不是很懂那個詞，但是我相信大家所指的是人物的「面面俱到」。

●只出現一兩場的次要角色，當然可以省略掉上述的資料，但是取好該角色的名字，給他一兩句的簡介，至少你每次寫作的時候人物設定表在一旁，可以翻一翻確定那個小配角是叫李大同？還是王大同，就不會出現前後不一的人名。

●題外話：善用電腦中打字功能的「使用者造句」，在裡面新增正在撰寫中的小說所有常出現的人名或事物，如此每次你打該名字時，就會自動跳出正確的選字。

6）角色與角色之間 / 角色與事件之間的線性關係圖是什麼？

●有些人會以樹狀關係圖來連結角色與角色、角色與事件或地點的關係。我個人則比較使用放射狀的線性關係圖來示意。

●我會將小說中出現的幾個事件放在中間（例如：幾起謀殺案），一邊是圍繞著人物名，另一旁是圍繞著線索名稱。將人物名以有色毛線連上事件名、再將事件名已另一個顏色的毛線連上線索名稱。

●這張大紙板就掛在我的書桌旁的牆上，每當我寫作有疑慮時，就會在審視一次上面的放射線關係圖，如此可輕易看出某事件的關係人與線索，角色與事件之間的參與程度、線索與案件之間的比重。

●覺得這樣釐清自己的思緒很複雜？不，這面關係圖只花了一個小時就完成了，牽完那些有色毛線後，我完全清楚自己將會寫出的小說結構。

7）我需要收集每個場景、歷史或地理的資料嗎？

●這是肯定的！你的場景寫得越精準，越能讓人進入故事的情境，尤其是推理小說必須公平的讓讀者瞭解事發地點的一景一物，不是到解謎時才突然冒出牆角那只染到些許血漬的花瓶之類的。

●最簡單的方式，Google到一張你覺得類似你故事中那個場景的照片，由上至下、由近至遠，形容一下那個景色或室內裝潢，那就是催眠讀者身歷情境的開始。

●你不需要去過某個城市、國家或歷史景點，依然可以透過網路上的照片或影片，鉅細靡遺的形容出該地點的各種細節。我也沒有搭過太空船、也沒登上過國際太空站，但是我在《熱層之密室》中五花八門的真實航太場景，全都是將收集到的航太記錄片定格，開始由上至下、由近至遠的觀察好幾遍，以文字描述出那空間感，然後將男女主角在那個場景發生的情節置入其中。

●所以，如果是牽涉到歷史、地理或科技的場景，除了要對該領域作一些資料蒐集，在你提出的那段歷史、地理或科技知識時，也知道如何去形容該段歷史中的風土民情、該國家的建築物樣貌，或是該實驗室的設備。

●那就抓住一張照片，訓練自己如何描述那個場景的一景一物，除了是訓練自己的觀察力，也是訓練將圖像或影片轉化為文字敘述的能力。

8）但是，我想寫的是架空場景、架空歷史或架空科學？

●那麼就在前置作業中仔細去設定出屬於它的世界觀呀！

●架空的故事背景與情節，的確可以擺脫許多現實世界無法成立的言行與現象，讓人有一種耳目一新的跳脫感，只要不是寫得太「我說了就算數」，大多數讀者的接受度都還蠻高。

●就我個人的經驗而言，著手寫架空世界的小說，其實比寫真實世界的小說在前置作業更難。我雖然不需要蒐集過多的真實場景、歷史、地理或科技的資料，卻是要完全一手創作出一個自己的世界觀與邏輯，為那個世界預設出故事時間點的歷史、文化、風土、法律、宗教、服飾、建築、社會型態，甚至是種族和語言……

●所以「架空」聽起來好像可以天馬行空，可是在寫作之前的前置作業真的會把腦漿燒乾。因此，我非常佩服撰寫奇幻小說的作家們！

9）可以開始撰寫書稿囉！我很入戲了！可是總覺得對著電腦擠不出文字！

●有人規定寫小說一定要坐在電腦前苦思每一字每一句嗎？NO～ NO～

●電腦只是我打字的工具，不該是我發想靈感時，去盯著消耗體力的魔鏡。

●如同前述我寫大綱的慣性，不到最後關頭需要謄稿打字時，我絕對不想掛在電腦前傷眼、傷身。我在撰寫每一個章節時，絕對是躺在舒適的沙發上，或在陽光溫暖的陽台咖啡桌上，手寫出這一章的第一段大約要寫些什麼內容、第二段又是什麼內容，然後角色之間會有那些對話，該章的每一個段落的順序與內容都釐清後，我才會上電腦謄稿。

●上電腦後，我就依照手稿上的條列指示開始說故事，一段一段添骨加肉、美化詞藻，繁衍出小說體的文字。

●下次試試看，發想時不要再死死盯著電腦，去試試看凝視美麗的景色、美好的事物，行雲流水地將下一章的內容手寫條列出來，然後才上電腦！你會發現自己更有恆心與耐力完成一本十多萬字的小說。

10）寫了幾章後腦袋卡住了，我該怎麼辦？

●跳出來！出去玩！出去逛街！出去看山看水！先將那個卡榫拋到腦外！

●我個人則是跳去撰寫另一本小說。我大多維持同時間撰寫兩本小說的習慣，依預定出版日期來排序重要與次要，通常主要的那本寫到瓶頸時，我就會跳去寫次要的那本，寫一陣子要是次要的那本也遇上瓶頸，再跳回主要的那本……你會發現跳回來後，當初的瓶頸有時候竟然有了新的發想可解決了！

●然後依此類此，主要那本寫完後交稿了，次要那本就升格為主要，然後也會開始分些時間籌畫新的小說題材，來遞補次要的位置。

●將思緒跳出去、隔一陣子才跳回來，是我解決腦筋有卡榫的情況。

●不要死守於一本小說的創作，不要因為瓶頸就放空不做事了，隨時有一本次要撰寫的小說，來填補出現瓶頸時的那個缺口。

11）我終於寫完了，該投哪家出版社？該如何提案？既期待又怕受傷害……

●ㄟ斗，你並不見得需要寫到十多萬字後，才開始尋求出版社的青睞！

●當你寫到五、六萬字時，已經可以先將前面的五萬字給出版社進稿了，當然要附上另一份兩、三千字的大綱，如此大多數的出版社已經能夠端倪出是否有意願出版。

●如果出版社有意願幫你出版，那麼就盡量在三個月左右將剩下的幾萬字寫完。

●每一位主編或責編都很忙，每天都有一堆信件與書稿要閱讀，大綱不寫得落落長、自言自語，開門見山在前面一千字，就點出自己小說的亮點在哪裡。

●不要奪命連環叩，給編輯們一個多月的時間去審查與開會，但是如果超過三個月以上，你可以寫信表明要抽稿轉投他處了。因為，沒有人有權利浪費你的青春，人生沒有太多三個月可以任人去浪費。

12）我收到出版社或報章雜誌社的退稿信，好沮喪…這證明我的文筆很差嗎？

●當然不(見得)是！！我十多年來對海內外的報社、出版社與雜誌社的投稿經驗，這一家雜誌社覺得不適合的作品，結果常常是另一家報社非常喜歡的文體。

●瞭解這種情況後你就會釋然，原來每家報社都有自己的「報格」，每家雜誌社或出版社也有自己偏好出版的題材。

●不要亂槍打鳥，仔細去翻閱不同出版社的各種書籍，研究出版社也是一門功課。找到與你磁場相同的那一家，能夠接受你的小說風格的伯樂，在審慎的投出去過稿，那麼小目標應該就不遠了！

●觀眾聚精會神

●與現場觀眾互動

【第二部分：我出過書了！該如何讓海外華文讀者認識我和我的作品？】

1）我的中文小說只能在台灣銷售嗎？頂多賣個千把本吧？

●錯錯錯，我們已經進入了一個網購無國界的時代了！

●我這個旅居加拿大二十多年的僑胞，是如何得知台灣出版品的資訊？是如何在海外購買台灣的小說？

●網購！博客來、金石堂或PChome全是購買中文書籍的管道，在我周遭的愛書的台灣僑胞也跟我一樣，每一兩個月就幫全家大小網購一箱箱的台灣出版品。

●那些網路書局可以將你的出版品，寄到世界任何一個有華人居住的城市！旅居海外的我們為什麼不在乎多付那些郵費或快遞費？因為花那些少少的錢可以買到濃濃的鄉愁、濃濃的台灣味，只要短短五日左右就寄到異鄉給我們。

●台灣有些歌手會到北美華人多的城市開演唱會、簽唱會，因為演藝圈都知道那裡的粉絲消費能力不遑多讓。那麼為什麼台灣作家或出版社沒有面向海外華文市場的宣傳？

●他們也想參與作家的海外講座、簽書會，只要現場有新書很多人也都會買來分送給親朋好友，甚至上台灣的網站網購回來。

●時常聽聞作家或編輯們提到「台灣」出版業景氣低迷，為什麼沒有人想過那一片未曾被作家或出版人重視與深耕的處女地？當網購已成為一種「無國界」的巨大市場時，七百多萬的北美華人都可能成為你下一位忠實讀者，我們還要死守在自己的地盤上作閉門宣傳嗎？

2）那麼該如何讓海外的華文讀者認識我？

●多參與海外作家或僑界作家的社群與協會！

●我個人的案例是，我曾經加入過一個紅極一時的海外作家協會「文心社」，當年幾乎來自全世界的職業或業餘華文作家們，都會上那個網站發表作品，或在論壇中聊天。

●許多年後，雖然那個協會與部落格型態的網站式微了，可是當年認識的世界各地的華文作家們，卻依然與我有所書信往返，甚至轉移到臉書或新浪微博上繼續維持友誼。

●那些海外作家，和他們所屬的全球各地的讀書會、寫作協會或作家協會，就是這些年邀請我到北美各個城市，舉辦巡迴講座的主辦與協辦單位。而他們又與台灣的僑委會，或分屬世界各地的台北經文處有密切的互動關係，甚至辦活動時有補助或活動中心的場地可申請。

●從還是海外專欄作家的時期，到如今在台灣出版作品後，每一次到不同的城市辦講座，就接觸到更多的新讀者，這些華文讀者在講座現場買了你的第一本小說後，日後就知道你的名字，對你的小說有好感之後也會期待你的下一本書。

●讓自己的作品飛出小島，其實有一扇敞開的大門，為什麼將自己的市場鎖定在台灣而已？只要你願意跨出第一步，就是海外華文消費者認識你的開始！

3）我剛好想出國玩玩，是否可能順道在幾個國外有城市辦演講？

●當然有可能！但是在你計畫想辦講座前，要先開始布局自己的海外人脈關係。

●Google到哪個州、哪個城市，屬於哪幾個知名的作家協會，加入他們的臉書社團、微博、微信群組或官方部落格。就算你不是當地的正式成員，至少憑著對寫作的共同興趣，對該城市的好感，他們也是台灣人……種種的理由，大多數的協會都不會太排拒。

●你可是試著投稿他們的社內刊物與報紙，這些協會也大多是掌控當地華文報紙副刊的委外編輯，因此只要你的短篇作品有機會登上，他們就會開始認同這位來自台灣的寫作同好者。

●有些大型的作家協會，會要求加入「正式會員」者需要提出曾出版過至少兩本出版品的實體書。例如：陳若曦在柏克萊發起創會，全球知名的「海外女作家協會」、「北美華文作協」，甚至是總部在台灣的「世界華文作家協會」，都是可以申請加入的協會，除了可以認識許多隱身於其中耳熟能詳的知名作家，也可在與海外作家良性接觸後，漸漸打通了自己在那個城市的經脈。

●當你日後有新書出版時，就可開始詢問這些世界各地的文友們，看看如何可以為你的講座牽線了！

●這些海外的關係需要你一步步親手去開拓，沒有一個主辦單位會因為某某會員推薦某某人到北美去演講（除非你是蔣勳、瘂弦或洛夫），在不認識你之前就為你義務租場地、打報紙廣告甚至安排食宿。

4）我該和海外的哪幾個僑界單位與文學團體連絡？

●沒有管道？駐北美各大城市的「台北經濟文化辦事處（經文處）」，都很樂意協助你或出版社推動這類充滿書香的文化活動。

●北美各個城市的經文處都有專門負責推廣台灣文化與教育的人員，以及其所屬之「華僑文教服務中心」部門，可資詢與提供文化活動的建議。

●他們通常會將活動與提案推介給該地的「僑委會」，或屬性適合的文化中心、僑校或僑團。如果提案可行，協辦團體便會向在該地僑居的台灣鄉親，發出文化、座談、演講的宣傳活動。

●我通常是反向操作，透過作家朋友所屬的文學團體安排，尋求提供食宿的協辦單位，由他們去安排僑委會相關的單位申請講座的場地，他們也會聯絡有合作的報紙、電台與電視媒體來採訪與報導。

●如果不克出國宣傳出版品，卻希望海外的讀者有機會認識你，也可透過僑委會在台灣的「書刊流通中心」，辦理「書香傳送海外」的募書活動。那些書都會以捐贈形式轉運到海外的圖書館或僑校。

●現場活動照片

5）我詢問到有意願的海外的主協辦單位，該如何準備巡迴講座的企劃案？

●無論是有意願或未接觸過的單位，講師都應該提交一份演講內容的提案企畫書，清楚的撰寫講座中會演講的議題，你在現場會推廣的出版品內容。尤其是確定有文學團體或僑界單位願意邀請你時，更要列出何時會飛到哪個城市的時間表，以利於主版單位租講座場地、提前發新聞稿與相關的報導。

6）我很窮耶，主辦單位有可能提供我機票和吃住嗎？

●除非你是蔣勳、瘂弦、洛夫XDD或當代具影響力的作家，通常機票可能就要尋求自己的金主了。

●而我自己則是在收入中會分出一個百分比，作為自己的宣傳或公關費用，通常就大多花在機票上，所以我自己就當自己的金主。想一想花一點小錢，讓自己的名字與作品飛得更遠，那是非常值得的小投資。

●我遇過的幾個文學團體，都能在預算之內為我安排各地的飯店住宿，就算沒有預算也會為我安排下榻在協會成員的家中 (大多是還不錯的花園別墅)。

7）在海外舉辦講座的場地，通常是怎麼樣的場所？

●這要視當地主辦單位的手腕與影響力，我在舊金山的兩場演講都是在舊金山市立圖書館的會議廳；在聖荷西是在當地知名的華文書店「世界生活館」；在灣區則是像體育館的活動中心；在德州則有華僑文教中心與當地的活動中心。

8）我該如何讓那幾場講座在海外的華文媒體曝光？

●這個你可以放心，幾乎每一個海外的文學團體與僑界單位，都有自己熟識的記者與媒體。他們會在講座之前就自動寫好新聞稿，送給相關的報社記者刊登。

●如果前置時間足夠也有可能在講座前後到電台接受專訪，或電視台的訪談，這些海外的媒體曝光都是可以在行前與主辦單位確認，請求他們協助的事項。

9）一切齊備，我和我的出版社在出發前應該準備什麼？

●你的出版社願意幫你提前將出版品郵寄到國外嗎？郵費是你支付？還是出版社能贊助？這些要先釐清避免日後心中有疙瘩。

●如果你屬意自己託運小數量的書本，那麼我的經驗是從台灣跨越太平洋的航班，可以託運兩個23公斤的行李（46公斤）、一個10公斤的隨身行李，扣除掉你將會攜帶的衣物與用品，大概可以帶個50~60本吧。

10）我與主辦的海外僑界單位及文學團體見面時，該注意些什麼？

●送給主辦人你的簽名贈書、見面禮或伴手禮，還有幫你打新聞稿的媒體贈書。

●天下沒有白吃的午餐，主辦單位為你勞碌奔波、聯絡場地與媒體，或者幫你安排了免費下榻飯店，張羅當地文學團體作家請你吃飯……實在不好意思只帶兩串蕉去坐享吧？

11）我也希望國外的圖書館典藏我的作品，有可能嗎？

●除了前述僑委會在台灣的「書刊流通中心」，可以將你的出版品以「書香傳送海外」捐贈到圖書館與僑校。

●你也可以自行提交自己的出版品到屬意的國外圖書館，例如：舊金山市立圖書館、聖荷西圖書館、紐約公共圖書館，只要是該館有國際書籍部門，又有管理中文書籍的圖書館員 (上述三間確定都有)，只要通過他們的審查後就可典藏你的出版品入館。

●「通常」一本出版品需要提供三本Copies，查清楚該館的中文樓層的正確英文名稱，例如：舊金山市立圖書館三樓的叫做Chinese Center，包裹上除了英文地址、英文館名與部門，可以用中文小小標註「煩轉中文圖書館專員」之類的字眼。包裹內除了三本Copies，也請附上作者簡介與請求審查典藏的相關說明的中文Cover Letter，也附上對方可連絡你的Email地址。

●讓自己的出版品獲得某圖書館的典藏，並不會打開你的海外知名度或市場。這只是讓圖書館專員認識有這一位台灣的作者→日後你提出想到該圖書館辦演講時他記得你→他推薦書籍給讀者時也會想到你→而在圖書館讀過你的作品的讀者，要是喜歡那本書日後就會期待你的新書，甚至透過台灣的網路書店網購。

●讓各大圖書館典藏你的作品，是在加強印象分數；在海外舉辦巡迴講座的過程，則是加強與讀者面對面的實體形象分數。

我在這裡全盤托出後，大家應該發現要讓海外的華文讀者認識你，從太平洋的另一端網購你的作品，其實應該沒有那麼難了吧！我相信許多人的交際手腕肯定會做得比我出色！

覺得不夠過癮？作者大方提供本次講座投影片下載。一個好的投影片，除了可以幫助講者事前釐清演講脈絡、控制場面節奏，還可以讓讀者更快認識你，千萬不要貪圖方便就偷懶省工唷！

延伸閱讀
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