西方華語文壇的拓荒者：歐華作協永久名譽會長趙淑俠（下）

2016/4/28 上午 09:30

本站分類：作家面對面

圖片來源／趙淑俠

創作歷史小說《賽金花》 

直到80年代初，趙淑俠一直在寫異國懷鄉類的作品，之後她將目光轉向歷史，要寫一位歷史人物，賽金花。

賽金花（1872-1936）生於安徽，長在蘇州，為一代名妓，1886年前科狀元洪鈞回蘇州守孝，為其美色所傾倒，納為三姨太。1887年，洪鈞受命出使德奧俄荷四國，賽金花以公使夫人名義相陪。出使期間在柏林居住數年，周旋於上流社會，受到德皇接見，並與後來的八國聯軍統帥瓦德西（1832-1904）相識。1892年洪鈞任滿回國，次年去世，賽金花離開洪家到上海，買了兩個姑娘，掛牌書寓，因狀元夫人和公使夫人而名揚上海灘，被稱為花榜狀元。1900年庚子之亂，賽金花正在北京，因能說德語，與瓦德西有過接觸，一方面為聯軍籌措過軍糧，另一方面又勸阻瓦德西不要濫殺無辜，保護北京市民。賽金花後來又嫁過曹瑞宗、魏斯靈，晚年窮困潦倒過世。 

●賽金花，圖片來源：維基百科

在一個男性為中心的社會裡，筆握在男人的手中，他們可以根據自己的需要任意編排女人。文人雅士們說起賽金花，便一定要說她的緋聞，因此有所謂「瓦賽公案」一說，最典型的便是曾樸在《孽海花》中捕風捉影的描繪，為此趙淑俠很想一探究竟。

當閱讀過很多資料之後，趙淑俠發現，像賽金花那樣一個父死弟幼的寒門女孩，命運不在自己手裡，養家糊口的擔子卻得扛在肩上，一旦墜入風塵，便永無翻身之日。一生在紅塵欲海中掙扎著想做正常人，卻因社會不給機會，受盡侮辱與命運玩弄，最後還是淪為男性社會的犧牲品。趙淑俠當即定調，寫部小說將以賽金花這個風塵女子為經，八國聯軍為緯，點出誰是被侮辱與被損害的，將還她一個公道。

為了寫好這部小說，從1984年起，她做了大量的準備工作，找到了瓦德西《拳亂筆記》德文原版、瓦德西侄女寫的瓦德西夫人傳記、英文書《賽金花》、劉半農、商鴻達所編撰的《賽金花本事》……不管是直接間接，圖片、報導、散文、小說，一片紙也不放過；之後又用了兩年多的時間將資料整理、寫成小說，1988年夏脫稿，最初提名《紅塵盡處》，後改名為《賽金花》，1990年由九歌出版社初版，同年獲中山文藝小說創作獎。接著又獲金鼎獎，2014年又重印新版。 

一般評論認為，趙版《賽金花》還給了賽金花「人的本性」和「新的生命」，徹底顛覆了百年來被曾樸等文人用侮辱女性的筆硬給她定的型。文學評論家劉思謙認為，在趙淑俠的全部作品中，《賽金花》不一定是最好的，但無疑是她迄今為止最重要的作品。 

生活背景促成《淒情納蘭》寫成

趙淑俠自幼鍾情於古典詩詞，也趙淑俠有一半滿族血統，為此她把注意力轉到清代滿族詞人納蘭性德（1655-1685）身上，寫一本關於這位詞人的書《淒情納蘭》，定調為歷史人物的傳記性小說。為此她從圖書館借到大量有關清朝初期社會生活，政治，皇室，和一些納蘭性德的作品以及記載他身世的資料，還跟朋友借了一堆書，覺得仍是不夠，又托人在大陸買納蘭性德研究類作品。她把這一大堆材料足足看了八個月。直到胸有成竹，才一氣呵成。

歐華作家呂大明評價《淒情納蘭》說：「小說反映它的時代背景，趙淑俠的《凄情納蘭》雖不露斧鑿痕，卻屢見她鑽研古學資料的苦學精神，譬如她描寫納蘭性德與涵瑛舊時貴族的婚禮，甚至對納蘭性德服飾的描寫也精雕細琢：『他穿著一件大紅袍，上著墨黑底子暗紅團花罩掛，胸前系著紅綢彩球，黑緞皂靴，頭戴黑緞八角帽，帽檐正中鑲著一塊比鴿蛋還大一圈兒的透水綠翡翠……』對白的運用也十分考究，如何以古典的對白轉化成現代辭彙，趙淑俠寫來十分生動，自然而又合度。」

「……逐漸的，在成長成熟中，一種使命感與對生命嚴肅的認知，使納蘭性德的詞寫得至情至聖，借趙淑俠悲情感人的文字描述，讓我們更深一層地認識這位三百多年前的偉大詞人。」 

●納蘭性德，圖片來源：維基百科

創立歐華作協

除了創作，趙淑俠的另一個成就，就是促成了歐華作協的創立。

趙淑俠剛到歐洲時華人極少，寫作者更少，她所住的工業城溫特圖爾（Winterthur，距蘇黎世二十多公里）只有一家華人，要看中文書報全仗臺灣家人寄來；但80年代以來，隨著中國改革開放，兩岸都有大批留學生湧向歐洲，從越南等國來的移民也有很多人受過華文教育，因此歐洲華文文學便自然而然地誕生了。

由於歐洲幅員廣大，國家眾多，華文寫作者住得分散，加之在異鄉生存不易，都要為生活奮鬥、忙碌，很難有機緣相識，趙淑俠覺得，偌大一個歐洲，怎可沒有一個華文文學組織！便想組織一個文學會社，讓這些各自孤獨耕耘的人有以文會友、相互切磋的機會。 

想起來容易，做起來難，在兩岸對立、左右分明的年代，歐華作協是全球第一個不分地區，容納雙方會友的文學組織。趙淑俠到處打電話、寫信問兩岸駐外單位「貴地有無華文作家」，但那時作家不易找到，而且很多人懷疑動機，有人問有何實質好處，也有人立刻就要用歐華作協之名做商業廣告，還有人說是政治陷阱，甚至是在搞第三勢力，事情沒做成，打擊迎頭而來。

當然也有令人感動的鼓勵，如亞洲華文作協秘書長符兆祥率先表示他正在籌辦世華作協，若歐華作協成立，便擬將之納入在世華之內，定為洲際分會之一，未來總會將酌情給予補助。當代知名散文家呂大明也說「願追隨成事」，第一個報名做會員，另一位作家朱文輝也積極幫忙，歐洲華文作家協會在經過一年的努力之後，終於在1991年3月16日在巴黎成立。

●1991年3月16日，歐洲華文作家協會在巴黎成立，前排坐者右二：王鎮國，右五：梅新右，六：瘂弦，右八：成之凡，右九：趙淑俠

１９９５在新加坡開二屆世華年會，後排左三趙淑俠，左四池元蓮.JPG
●1995年在新加坡開二屆世華年會，後排左三趙淑俠，左四池元蓮，左五王雙秀，前排右一郭鳳西，右二麥勝梅，右三楊玲。

１９９２世華成立，當時會長趙淑俠與副總統李元簇，世華會長黃石城交談.JPG
●1992年世華成立，當時會長趙淑俠與副總統李元簇，世華會長黃石城交談

單打獨鬥奠基出的文學成就

趙淑俠承認自己對海外華文文學有使命感，從70年代後期開始，連續二十餘年出席兩岸三地的華文文學事務，或應邀到不同國家演講。幾十年來，趙淑俠一直在文學園地辛勤耕耘，問世小說、散文約五百萬字。趙淑俠不僅是歐華作協的創始人，而且是海外華文女作家協會會員，並擔任過會長，也是幾個西方文學社團的成員。

回顧自己的文學生涯，趙淑俠說：「我不是文學院系的科班出身，不屬於文學界的任何派系、圈子。這麼多年，就靠拿著一支筆，獨自朝著無垠的文學天地前行。因為沒有所屬院派的顯赫人物維護推崇，這路就顯得艱難，累人又不易走，很多門檻進不去。有評論家說我是『單打獨鬥，卻打出了一片天地』。我承認是打出了一片小小的天，因為我有些很忠實的讀者，所以《我們的歌》、《賽金花》（《賽金花》曾一年出十三版，《我們的歌》賣得更多）曾多日站上暢銷書榜首。也有多位我素不相識的學者，給寫評論肯定，是他們勇於說出，對一個門牆外寫作者作品的看法。」 

一般認為，《我們的歌》、《賽金花》和《凄情納蘭》是趙淑俠的代表作，其實趙淑俠心中還醞釀著一部大長篇，故事中的第一號主人翁就是她的祖父。趙淑俠說：「到祖父掌管家業時，他不過虛歲二十，卻懂得審時度勢，大興改革。他到哈爾濱去經商，和近鄰俄國人做貿易，開洋行，酒廠，另一方面把家裡的地戶做新安置：首先減地租，造住屋，照顧他們的生老病死，過年、節，或兒女婚嫁大事，家中必派人去道喜等等。還為當地建造圖書館，給學校造校舍。他練得一口流利俄語，會騎在馬上雙手放槍。那時東北常鬧土匪，他祖父組織『義勇隊』，聘專人訓練。叫年輕人出去讀書，精學法律、經濟、醫學，為小老百姓爭取好生活……總之，我『大長篇』內容，人物，情節差不多都成形了。由幾個家族間的互動和遭遇，拱托出近百年來中國人民的遭遇，內憂外患，顛沛流離，喜怒哀樂，一直寫到今天。準備工作已做了不少，預備把它寫成一部史詩式的小說。那應該是我的代表作。但遺憾的是，我今天的體力情況，連寫短篇都不成，那麼大的『工程』，恐怕是做不到了。」 

趙淑俠感慨地說：「對各方的溢美之詞，我欣慰又感激。對自己這一點獨力奮鬥的成果，我很感謝，也很自豪。我的一生過得不平坦，雖然算有點成就，但仿佛永遠跟自己的人生戰鬥，感到很疲累。計畫了那麼久的代表作也沒寫出，確是很大的遺憾。錯過的時機已成過去，無須後悔，人生總是有遺憾的，人也不能總站在舞臺上，當甘休時且甘休吧！」 

本文整理自高關中《寫在旅居歐洲時──三十位歐華作家的生命歷程》一書，已獲作者同意刊載

幕後小花絮

介紹完了趙淑俠老師燦爛精彩的寫作人生，相信讀者們也會對老師的近況感到好奇，因此作家生活誌特別商請趙老師撥空位我們撰寫一篇文章，聊聊她的動態與近況。本篇小短文收錄在歐華作協部落格中，歡迎大家點閱：趙淑俠：二十五年一瞬間。