林斯諺12/26偵探書屋講座實況紀錄：科幻電影．哲學．推理小說

2014/12/29 下午 04:00

本站分類：作家新動態

12/26偵探書屋邀請台灣推理小說家林斯諺北上開講，題目是：科幻電影．哲學．推理小說。為了讓讀者有收穫，林斯諺前一天花了好幾個小時準備，當天還得趕搭最後一班捷運回嘉義。偵探書屋店長譚端在講座開始前介紹了林斯諺，以下將用林斯諺口吻(我)呈現。

●《偵探書屋》處處可見巧思

簡介馬雅任務

《馬雅任務》創作背景是參加第三屆島田莊司推理小說獎參賽作品。我對於島田莊司獎的想法是二十一世紀新本格的「調適」：比較應用最新科技的東西，和本格推理做結合，特別是腦科學或者神經科學，於是我從這出發點開始發想。

參加徵文獎的作品某程度就得妥協，不能僅寫自己想要寫的，還得符合徵文獎需求。我從哲學論切入，我個人看過二十一世紀島田莊司在台灣出版的新本格，包括《眩暈》、《伊甸的命題》、《螺絲人》、《阿比達寓言》等。島田莊司有落實二十一世紀新本格的概念，大概都跟現代的科學、科技發展有關。

啟發本書的哲學想法

我寫《馬雅任務》的時候，我挑到諾齊克這位哲學家，他提出人生的意義該如何過、人生的意義在哪？我們可能會說活著就是要有幸福，但擁有幸福是甚麼意思？答案可能是快樂，人生的意義就是快樂，傳統上就是叫做享樂主義。享樂主義有很多版本，審慎的哲學家會說短暫的快樂可能會帶大很大的痛苦，如果你的決定會帶來短暫的痛苦、永恆的快樂這才是「快樂」。諾齊克覺得不是這樣，就講到經驗機器人論證，想像在未來的世界科學家發明一種經驗機器，可以製造你任何想要的幻想、獲得你想要的經驗，覺得一切都是真的，而且你不會知道自己正在機器裡面；如果一輩子都躺在裡面，那你可以獲得最大的快樂。按照享樂主義的想法，每個人都應該進到機器裡面，如果你不願意這麼作，那代表一定有麼比快樂更重要！所以諾齊克說，每個人都想要真正的作為：「人們希望自己是真的做了某件事，而不只是擁有做了那件事的經驗。」「人們真正在意的，不是自己的時間如何被消磨掉，而是我們做了什麼來成就自己。」「人設的世界永遠不可能比真實的世界更重要、更深沉、更複雜。」所以享樂主義不對。我當時就覺得諾齊克只寫三頁原文，但寫的好詳細，可以發展成科幻小說，如果有機會可以看那三頁原文，就會覺得更有趣。

啟發本書的科幻電影和推理書

(一)書：

‧《微小的麵包》有虛擬的場景，森博嗣十本，寫到後來哲學性越來越強，跟《馬雅任務》這本書有點類似。

‧《克萊茵壺》虛擬實境的擬真度百分百，非常好看。年代很早，能這樣寫，非常厲害。

(二)電影：

‧《異次元駭客》是部科幻電影，與駭客任務題材一樣，但這部比較好看，可惜沒引起太大的迴響。大意是有三個科學家製造出一個機器，機器可以模擬世界，這個世界有很多人，他們可以借用機器進到那個世界、附身在那世界的某個人，那世界的人不知道自己是被模擬出來的。三位科學家製造出機器後，經常進去那世界體驗經驗，有一天其中一位科學家被殺死了，主角就開始調查同伴的死因，後來發現祕密。有謀殺、有兇手、有真相。這部電影講了哲學：外在世界的存在有無可能被虛擬的？電影模擬出來的人都有自己的情感、意識的話，那些人有無心靈狀態？在虛擬世界體驗出來的東西，是否有價值？譬如你愛上模擬世界的人跟真實世界的愛是否一樣？(模擬世界的女主角知道自己是被電腦創作出來的後說：你怎麼可以愛上我？你不能愛上一場夢。)

‧《駭客任務三部曲》：就是在講懷疑論。可以想像桶中腦，主角在生理維持器醒過來，才知道之前的經驗都是電腦幻想出來的。如果有這可能性的話，這世界跟就不是真的。

‧《魔鬼總動員》(total recall)：阿諾史瓦辛格演的。改編自菲力浦迪克，是美國科幻小說作家，電影改編小說的幅度非常大。原著小說非常好看，完全不是動作片，而是深入人類內心的慾望和潛意識的東西。菲力浦寫的《銀翼殺手》，電影比較接近原著；而菲力浦小說改編成電影《星際掃描》，電影線條有些模擬，應該是為了模擬吸毒狀態，因為菲力樸迪克本身有吸毒。《魔鬼總動員》大意是在未來世界一樣有娛樂化企業，你想要怎麼樣的記憶，企業都可以販售給你。主角很想去火星旅行，但沒有錢，所以就找記憶販售公司買火星冒險的記憶。企業把火星冒險的記憶注射到腦中，結果打鎮定劑的時候不小心把主角的潛意識給喚醒了，才知道主角真的有去過火星，而且主角就是一個間諜。

‧《攔截記憶碼》

‧《香草天空》(西班牙版本是《睜開你的雙眼》)：兩個版本各有千秋。這部電影就是在講經驗機器，主角是公子哥，很有錢，對感情也不是很認真。他交了一個女朋友，在知道男主角又交別的女朋友後，就生氣地質問他。但她發現男主角不再愛她後決然的撞牆死掉了，而男主角也毀容，變成戴著面具的殘廢者。後來男主角鼓起勇氣去找第二個女朋友，交往期間他不時一直看到自己跟第一個女朋友交往的影像，這電影直到最後才讓讀者驚覺：原來事情不是我們想的那樣。撞牆之前，女主角曾問男主角：你覺得快樂是什麼？如果有一天你發現所有的體驗都是假的，你會不會想要醒過來？

我自己很喜歡寫解謎推理，非常本格的做法。後來參加島田莊司獎的契機，我突然有很不一樣的想法，第一屆《冰鏡莊殺人事件》有意識為島田莊司打造，那時候我對他印象停留在非常本格，對於二十一世紀新本格的想法，我當時不曉得。最後我才知道，他對本格推理，他的看法已經有變化，第二屆再參賽時，就寫了《無名之女》，也是從哲學發想出發，其實是我碩士論文的題目，跟腦科學有點相關。人格同一性的哲學問題，兩個在不同時間的人是同一個人。如果今天我的大腦和偵探書屋的大腦交換，哪一個才是我？一個人之所以同一個人，一定身上有甚麼沒有改變所以才是同一個人。女主角遇到男主角說，我遇到科學家，把我和另外一個女人的大腦交換，男主角再深入交往時，發現女主角真的有女朋友的記憶，連個性、小動作都一樣，神態、氣質都一樣。

哲學推理小說先例

哲學推理小說的定義有兩種：以哲學人物為主角，融入哲學家的生平或思想。或者故事本身蘊含哲學想法。我現在講的是比較狹義的哲學理論。

‧《謀殺理論的批判》，是一對夫妻寫的，主角為警察，本故事架構在康德那時代，裡頭康德也有出場，有向康德致敬的味道。

‧《亞里斯多德偵探系列》：亞里斯多德是希臘三傑之一，百科全書式的人物，對政治、形上學……都有影響。英國女作家把場景設到古希臘的雅典，也可以看作歷史推理，這系列已經寫了七本。

‧笠井潔《伊底帕斯症候群》，裡頭隱射到法國哲學家傅柯出場。

‧鯨統一郎《哲學偵探》，鯨統一郎是位覆面作家，不知是男是女。這本書有趣的地方在於每個短篇都和某哲學家有關。警察破不了案就會求助賽馬場的神祕男子，聽完警察的案件就會告訴警察應該要從哪位哲學家的哪個理論破案。第一話是泰伊斯；第二話是蘇格拉底，第三話是狄卡兒，第四話是巴斯卡，第五話是康德，第六話是叔本華，第七話是尼采，第八話是海德格。

‧乾綠郎《完美的蛇頸龍之日》：皇冠出版，近未來發展出一種機器，讓我們進到植物人的意識，像《全面啟動》。這本小說筆觸較輕，在日本得到大獎肯定。書裡面寫到莊周夢蝶，跟當代的心靈哲學也連結在一起。

推理小說的未來

我自己思考推理小說未來會怎樣？

守舊與創新──兩條路線。經過一百六十多年發展，推理小說對於解謎已經不那麼重視，而更重視犯罪心理的批判，推理的手法和犯罪過程已經不是那麼重要。島田莊司喜歡解謎小說的內核，但如果用傳統寫法，現在可能沒有出版社要出版。創新這條路線我們可以怎麼寫？島田莊司的二十世紀本格、哲學推理。智性遊戲、解謎成分還是在，另外就是在哲學理論，透過創作這樣的小說，除了擁有解謎的暢快感外，同時也帶給我一些思考。

●《宅星one》作者廖大魚也特地前來支持。