日本推理文學之先河--《江戶川亂步傑作選》

2015/2/14  
  
本站分類:藝文

日本推理文學之先河--《江戶川亂步傑作選》

書名:江戶川亂步傑作選

作者:江戶川亂步(えどがわ らんぽ)

 

 

書籍文案

 

本書收錄日本推理小說之父江戶川亂步奠定其始祖地位的九篇傑作,每一篇都展現他製造懸念氣氛的詭奇典型。

即使知道誰是凶犯,還是想繼續看下去……。

 

〈兩分銅幣〉「南無阿彌陀佛」六個字裡隱藏的祕密!

〈兩個廢人〉透過對話推動情節發展,突破偵探小說創作傳統模式。

〈D坡的殺人事件〉以日本的開放式民居寫出密室殺人事件。具有歷史意義。

〈心理測驗〉倒敘式的偵探小說,即使西方文學也不多見。

〈紅屋子〉千奇百怪,雙手不沾血腥的借刀殺人法。

〈閣樓裡的散步者〉首創俯瞰式偷窺。

〈人椅〉表現作者空想欲望的實例。

〈鏡中地獄〉範圍擴大到最大的偵探小說式、同時又最接近藝術的作品。

〈芋蟲〉充分代表作者詭異情趣的佳作。曾被禁止發表。

 

 

 個人讀後:(撰寫於2005-10,2015-01增改)

 

        先來重點式地認識一下江戶川亂步。

 

江戶川柯南.jpg

 

        他,不是江戶川亂步。

        他是江戶川柯南。注意他身後!

 

 

        他才是江戶川亂步。

江戶川亂步.jpg 

 

        江戶川亂步(1894~1965)本名平井太郎,出生於三重,不是臺灣的三重埔,是日本的三重縣。因年輕時即嗜讀當時的翻案推理,以及愛倫坡、柯南道爾的作品,因此甚早就領略了推理小說的本質,即以邏輯推理解謎的智性文學。

        1923年,江戶川亂步以刊登於《新青年》文學誌的短篇推理小說<兩分銅幣>出道,開啟了日後的推理創作生涯。1925年所發表的<D坂殺人事件>,則是日本第一位名偵探––明智小五郎的登場作。自此之後,逐漸奠定了江戶川亂步於日本推理文學的引領地位。原先日本對推理小說的稱呼為「偵探小說」,後來因江戶川亂步的提議,開始使用「推理小說」一詞。(相關緣由請見此篇)

        亂步的寫作方向從初期以本格為主,後來為了麵包(現實問題)而開始創作變格作品與以少年為讀者群的少年偵探故事,以迎合當時的日本社會。他的寫作風格多變,尤其是他的變格作品,充滿妖異、幻想、耽美、浪漫、獵奇、詭異,還有...變態(真的很變態、變態、變態。),洋溢著藝術性(?),曾多部改編為影視作品。

        日後,因江戶川亂步對日本推理文學的引領與貢獻,日本推理界尊其為日本推理之父,發表出道作<兩分銅幣>的1923年,則為日本推理元年。

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插播

 

        江戶川亂步此一筆名,是由世界推理小說之父–愛倫坡之日文發音轉換成漢字而來。愛倫坡全名為埃德加•愛倫•坡(Edgar Allan Poe),其日文片假名寫法為「エドガー‧アラン‧ポー」,發音為「e do ga.a ra n.po」。江戶川亂步將其重組為「e do ga wa ran po」之後,再以其發音所對應的漢字「江(e)戸(do)川(gawa)乱(ran)歩(po)」成為筆名。可以看出「gawa」的地方轉的有些硬。嗯,這不重要。

        江戶川為虛構姓氏,若看到日本人姓江戶川,應為筆名或藝名之類。但,如此一來就有個問題,為什麼沒人懷疑柯南的姓?真是奇怪。說到柯南,他的姓就是由江戶川亂步而來,「柯南」則是從《福爾摩斯探案》的作者柯南道爾而來。(請見上面柯南圖片)

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〈兩分銅幣〉(二銭銅貨)發表於1923年

        此篇為江戶川亂步出道作(也是日本第一篇推理小說),是受到愛倫坡的〈金甲蟲〉與柯南道爾的〈跳舞的人〉這兩篇作品影響的創作。明眼人看到這,應該就知道這篇的主題了,對,就是「密碼」。這密碼由「南無阿彌陀佛」這六個字為起點,中間經過特殊的轉換形式,變成有意義的文字。不過,因為是屬於換字密碼,前題則要先懂日文的五十音才能理解箇中醍醐味,否則,跳過這部份,看完全篇也只能隔靴搔癢。可惜了。這篇就算是放在現代來看也是非常棒的傑作。

 

〈兩個廢人〉(二廃人)發表於1924年

        在溫泉旅館萍水相逢的兩個人因意氣相投而把酒言歡。其中一人透露出過去的不堪過往(殺人),在越談越深入之後,兩人才驚覺...。

        這世界真是奇妙!讀者從兩人的對話中,可以逐漸發覺事件的真象。敏感的人應該很快就嗅出了吧。再說一次,世界真是奇妙!

 

〈D坡的殺人事件〉(D坂の殺人事件)發表於1925年

        本篇的發表具有劃時代的意義,其一是日本推理創作中的首位名探登場(此時尚未成為名探),其二是日本首部密室殺人事件(註)。

        名偵探對於傳統本格推理的意義與重要性已無需贅言,他可說是推理小說的靈魂,有時名偵探的姓名甚至比作者與作品名稱還要響亮,甚至可以偵探名字的知名度來得知其作品的受歡迎程度。像是世界上最知名的偵探角色非福爾摩斯莫屬,他的名字也成了名偵探的代名詞(不要說是柯南)。日本推理文學的首位偵探,即於本篇首次登場的明智小五郎,此時年僅25歲,尚未成名。他對於犯罪學、犯罪心理,與偵探學有深入的研究,日後與橫溝正史筆下的金田一耕助,及高木彬光筆下的神津恭介,並列日本三大名探。動漫金田一少年中的明智警視與柯南中的毛利小五郎之名皆來自其名。

        再來,另一項重要性就如書籍文案所寫,以日本的開放式民居住宅為場景,寫出密室殺人事件。一般對於密室的認知,就是一封閉空間(上鎖),該空間可用於出入的門只能於室內上鎖,或是可於室外上鎖而鑰匙置於室內,現場無法自由進出,這也是最基本的密室型態。但以日本和室來說,無法以此成立密室,而江戶川亂步打破了此一限制,別具意義。

        說到底,日本和室就物理性而言的確是無法成立密室,但跳脫此點的其他可能性?此為密室手法的提示!

(註︰另有看法認為〈D坡的殺人事件〉中的密室手法僅為「準密室」,日本推理創作中真正的密室要到橫溝正史於1946年發表的〈本陣殺人事件〉才出現。)

 

〈心理測驗〉(心理試験)發表於1925年

        這篇是倒敘推理,明智小五郎第二作。在一件兇殺案中,小五郎已確信殺人犯為何人,但欠缺決定性證據,於是小五郎利用測謊來逼出犯人(已現代社會來說當然不成證據)。犯人為智慧型罪犯,早已將警方耍的團團轉。為了通過小五郎提出的測謊而開始訓練自己面對問題都能不為所動,訓練成果近乎完美,卻不知這是小五郎所設下的陷阱。

        本篇完全展現出明智小五郎所善長的犯罪心理分析。不過,就算是現代的測謊技術亦無法達到百分之百的準確度,在當時要如何準確利用測謊來設下陷阱,其實是個問題。

 

〈紅屋子〉(赤い部屋)發表於1925年

        本篇與明智小五郎無關,是篇獨立的作品。敘述一個「俱樂部」的成員,在每次聚會時要分享自身的怪奇體驗(類似香港有部電影「怪譚協會」)為宗旨,其中一名會員,講述自己如何在不觸犯法律下進行「殺人」,而且已用這種方式殺了99人,現正迎接第一百人的到來。

        看其他會員被這「殺人魔」唬得一愣一愣的,還真好笑。不過,他所描述的手法,在現實生活中的可行性(那個年代),要比一般推理小說的詭計要高多了,只要在充滿「惡意」下,任何人都能實行。

 

〈閣樓裡的散步者〉(屋根裏の散歩者)發表於1925年

       也是明智小五郎登場,標準的本格作品,是篇倒敘推理。本篇犯人在一個偶然的情況下,發現了通往天花板上的入口,好奇之下,爬上了天花板上的空間,發現可以游走其中,由上俯視,窺探其他住戶的生活。自此,開始樂此不疲,時常到處閒逛。某日,看到一人正張著大嘴酣睡著,於是興起犯案的念頭。他殺了他。

        此篇小五郎也是利用心理分析,設下陷阱使犯人自露馬腳。不過,那年代的建築物,走在天花板上真的都不會發出聲音嗎?話說回來,偷窺就好好地偷窺就好,何必玩那麼大,把人都給殺了,難不成是時代劇看太多,以為從天花板上殺人都可以神不知鬼不覺?...阿,那個時代沒電視!

 

 

        剩下的三篇,是前面提過充滿妖異、幻想、耽美、浪漫、獵奇、詭異,還有...變態的變格作品。不想花太多篇幅,隨便寫寫(不願回想)。

 

〈人椅〉(人間椅子)發表於1925年

        一個變態為了心儀的女子,將自己變成一張椅子(人藏進椅子內,還可自由進出。如何製作,這要問師傅。師傅就是這變態本人),送至女子家裡。此後每日皆與其親密接觸,還不時寫情書給她。這變不變態,詭不詭異。

        那女子應該不重。

 

伊藤潤二的漫畫風格,非常適合詮釋亂步的變格作品。

人椅.jpg 

 

〈鏡中地獄〉(鏡地獄)發表於1926年

        一個喜歡鏡子的男子(凸透鏡、凹透鏡、放大鏡、望遠鏡,還有其他一堆鏡),與他所收藏的眾多鏡子間,所發生的瘋狂又畸形的故事。

 

改編電影,成宮寬貴飾演

鏡中地獄.jpg 

 

〈芋蟲〉(芋虫)發表於1929年

        此篇曾被日本政府禁止發表。

        一名戰後幸存的軍人回到家鄉,卻無法與妻子快樂地共渡往後的日子。因為他已重度傷殘。

        來,點名。右手,斷了!左手,斷了!右腳,斷了!左腳,斷了!嘴巴,無法說話!耳朵,聽不到!鼻子,聞不到!眼睛,有!

        只剩眼睛能與外界溝通。

        雙方要如何共渡餘生?

芋蟲.jpg

 

後記:

        當時購買這本時,市面上的亂步作品也就只有這本。不,應該是說,市面上找得到的只有以少年及兒童為對象的少年偵探團系列「童書」(容我稱為童書),以及這本《江戶川亂步傑作選》而已,因此這成了當時唯一能認識江戶川亂步創作的管道。幾年後,獨步開始陸續推出日本經典推理作品,其中當然包括了江戶川亂步的大作,而且是全集。但美中不足的是,這一系列的封面設計個人並不喜歡,比不上這本《江戶川亂步傑作選》的封面所呈現出的大師風範。(真難伺候)

 

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