書名：櫻樹抽芽時，想你（葉桜の季節に君を想うということ）
＊＊2003年「這本推理小說了不起！」第一名＊＊
＊＊2004年「本格推理小說BEST10」第一名＊＊
＊＊2003年「週刊文春推理小說BEST10」第二名＊＊
＊＊2004年「本格推理小說這本最棒!」第三名＊＊
＊＊2004年第57屆日本推理作家協會獎＊＊
＊＊2004年第4屆本格推理大獎＊＊
偵探：成瀨將虎
職業：保全警衛
作者：歌野晶午（うたの しょうご）
發表於2003年
書籍文案：
故事主線是一個私家偵探受託調查某個詐欺集團的過程。其他尚有數條支線，（主角的戀愛、被吸收為詐騙集團成員的老太婆的痛苦）作者出色地融合所有主、支線，並有一個爆炸性的結局。本書是日本2003年最佳推理小說之一，也是作者出道16年的最高代表作。獲得了以下獎項：
2003年「這本推理小說了不起！」第一名
2004年「本格推理小說BEST10」第一名
2003年「週刊文春推理小說BEST10」第二名
2004年第57屆日本推理作家協會獎
2004年第4屆本格推理大獎
作者簡介：
歌野晶午，1961年生，1988年以《長屋殺人事件》出道，一般視為新本格派第一期成員。 2004年以本書獲得第57屆日本推理作家協會獎。
個人讀後：（撰寫於2005-10，2015-03增改）
此作最引起討論（爭議）的，莫過於所使用的詭計了。它到底算不算是推理（本格）小說所認可的詭計，就是引起討論的地方，這點留在後面再談！
書中是以一個購物俱樂部的團體所牽扯的犯罪事件為主軸，帶出一個可能在現實社會中實際發生的故事！作者在故事中對高齡化社會做了相當的著墨，相關的犯罪行為亦與老人多有相關。在高齡化社會下，銀髮族商機可說是方興未艾，也連帶引起犯罪集團的覬覦，相關詐騙應運而生，特別是某些環境下的老人特別容易受騙。多年前日本已開始面臨的嚴峻問題，臺灣在不久的將來也同樣必須面對，甚至應早已開始慢慢發生於臺灣社會了。
不得不說，歌野晶午雖然身為新本格運動第一期的作家，但他的創作並非都是屬於本格作品，這部《櫻樹抽芽時，想你》就不是本格作品。有些看過這本書的讀者，就是受到他新本格作家的身份所侷限，而將這部作品用本格的角度來看待。所以要在這強調，這部作品「不是本格」，千萬別用「本格」的眼光來檢視。
這部作品個人會將其歸於冷硬派。因為其私探的身份，加上查案時的冒險過程，都是非常典型的冷硬私探風格。最重要的是，當中毫無「解謎」元素。當然，有人會認為它有高齡化社會問題與詐騙等等，這些屬於社會派的元素，但是這些元素不似社會派的深入，在這只是提供冷硬私探揮灑的舞台而已。
再來，就是詭計本身。這也是我認為這部作品不是本格的因素。書中所使用的詭計是「敘述性詭計」。看官們不用擔心將詭計說出而爆雷，因為就算是一開始就知道用的是「敘述性詭計」，你也防不勝防，因為跟本無從防起，你跟本不知道「點」在哪裡。為什麼這部不是本格作品？一般本格作品在使用「敘述性詭計」時，應是為了引誘讀者陷入故事中另一個詭計所下的誘餌，或是與另一個詭計搭配而成，在「故事中」是為了「解謎」這個目的而存在。但是這部作品的詭計是直接施加於讀者，目的是為了故事尾聲的意外性，但是讀者跟本無從一起「解謎」，只能說是因為先入為主的觀念太重而中計，毫無推理成份可言。這已不是本格作品的內涵了。但是讓人不解的是，這部作品竟然還獲得了「本格推理小說BEST10」與「本格推理大獎」這兩項針對「本格」作品所創設的獎項，真是另人不解！
後記：
1.
閱讀這本時還是商周的版本，在獨步成立後，封面作了改版。新版封面的呈現非常契合帶有青春氣息的書名，不過在某「點」卻與故事內容不吻合。封面若具象呈現，就應該要符合書籍內容為佳，但是該「點」若要配合故事內容，又會暴露結局意外性的「點」。如此的話，還是舊版封面的抽象風格會比較好。
改版（獨步版）書封
2.
今年年初有一本名為《愛的成人式》（日文原名：イニシエーション・ラブ）的ミステリー（mystery）作品中譯本在臺推出，原著發表於2004年，因最近改拍為電影而引起話題。看到這本中譯，心想果不其然，到了臺灣又被當成「推理小說」來宣傳．．．。我會將這本視為帶有意外性謎團（mystery）的「愛情小說」，而不是推理小說。（請見此篇）
在看這本《愛的成人式》的書籍介紹時，有下列幾段文字：
雖然一路小心，當讀到倒數第二行的時候，果然還是重看了一遍。終究是我們太過一廂情願
「這本書讀到倒數第二行的時候，我陷入一種複雜的情緒中。暗罵一聲之後，我回頭從第一頁開始看起……」
看到這些文字，就已大概了解《愛的成人式》是在玩什麼把戲了，這不是跟本文的《櫻樹抽芽時，想你》一樣嗎？玩的就是「敘述性詭計」的手法。除了故事本身與最後結局意外性的「點」不同外，其餘跟本就是「一脈相承」。為什麼中文介紹文案寫的那樣驚豔，好像是前所未見一樣，明明之前的《櫻樹抽芽時，想你》就已經有過相同的手法了。繼續看更多的介紹文案，就更加印證了我的想法。
再往看下看到某位名人推薦時，看到一件匪夷所思的事。有位臺灣近年稍有名氣的新進推理作家，竟然在推薦文中，將意外性的「點」就這麼公開寫了出來。一位推理作家居然會犯下這種屬於評論作品時需要注意的基本常識！而這位推理作家還有著「臺灣推理作家協會理事」的身份，真是無法想像！個人覺得，這位先生「推理作家失格」，往後決不會閱讀他的作品。即使他還入圍過幾次徵文比賽。想起來了，曾經在某本短篇推理徵文合輯看過他的作品，回頭看了一下當時的讀後感，嗯，普通。
前面有提到因改拍為電影而引起話題，其原因就如同書籍介紹所寫的一樣，就是看到最後的意外性會讓你想要回頭再看一次，以求對照。一般來說，像這種以「敘述性詭計」為主要（唯一）詭計的作品，非常難以用影像的方式來呈現。不過，與《櫻樹抽芽時，想你》相比，《愛的成人式》要改編為影像作品的難度還是比《櫻樹抽芽時，想你》低多了。《愛的成人式》的「點」，只要演員的某樣條件達到一個程度，還是可以「ㄠ」過去（可是我看那演員怎樣都不像．．．）。但是《櫻樹抽芽時，想你》如果要硬ㄠ，因該會被批評地很慘吧。也許這就是《櫻樹抽芽時，想你》雖然當年鋒芒大於次年發表的《愛的成人式》，卻還是未有影像作品的原因吧！
《愛的成人式》電影預告，有與原作不同的結局，是因為有影像化後無法處理的部份嗎？
3.
這篇文章某些小地方有用「敘述性詭計」的方式埋梗。
