推廣截句詩寫邁入第三年里程碑！--《淘氣書寫與帥氣閱讀：截句解讀一百篇》

「淘氣」，是詩語言的「隱」而不明說。
「帥氣」，是閱讀者接觸作品時的直覺。
兩者相遇，是讀與寫彼此交集的共鳴？還是各持己見碰撞的火花？

本書為推廣截句詩寫邁入第三年的另一個里程碑。共收錄100篇作品：
勝利的手勢：競寫優勝Ⅹ 20
放奔的足印：競寫佳作Ⅹ 20
停泊的眼睛：兩回合入圍之作、臺灣詩學‧吹鼓吹論壇分行詩版主創作Ⅹ 15
湧動的舌尖：臺灣詩學‧吹鼓吹詩論壇同仁的截句解讀Ⅹ 45

透過各種不同形式的書寫，感受截句無窮的魅力！

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內容試閱

我是這樣完成一首攝影截句──自解〈香港‧速寫〉／卡夫

【截句原作】
　
　〈香港‧速寫〉　作者：卡夫

　明明伸手不見五指
　還要捉住黑　插進去
　直到一陣陣心痛
　醒來

【解讀】
　
　　這首截句是因為這張照片而寫的。不過，當初拍這張照片時，並沒有想過以後它會成為寫詩的一個素材。
　　這是我2014年12月到香港旅游時，某個晚上在維多利亞港隨手拍下的鐘樓照片。凡是高的建築物，我都喜歡從低往上拍，以突出它們的「高」不可攀。（這就是紹連兄說的「截空間之一角」。）
　　我拍的照片很多，它就與其他我拍的照片一樣，冷藏在我某個移動硬盤裡。直到某一天，我在尋找其他的照片時，偶然發現了它。
　　這幾年香港的政治環境已經進入了「冬天」，當我重溫這張從前拍的照片時，因為整個天空是全黑的，一種難以形容的「壓迫感」觸動了我，這種難以形容的感覺後來就越來越清晰，我一直在思索要如何以意象來把它表現出來。
　　換一句話說，這張無意中拍的相片讓這些日子壓抑在心底許久的「詩緒」找到了出口，獲得了一次釋放的機會。在我眼中，這「鐘樓」好像一把直刺進黑暗心臟的利刃。它也好似可以讓人爬上天空的雲梯，不過等待著的是一個無邊無際的黑夜……經過一段很長時間的「詩」考後，我看見的是「一隻手」捉住了黑，但卻看不見手指， 它們已經被吞噬了。
　　攝影和畫畫不同，後者是主動的，詩人可以把自己的詩想通過色彩和線條畫出來。前者則是被動的，看見什麼就拍什麼。一不小心，詩人就會變成「看圖寫詩」，把光影用文字再復述一次。我以為照片應該是點燃詩思的一種「火花」，詩人的詩緒是一直在醞釀著的，他最終會藉著景象來表達自己的詩想。他從照片中的影像獲得靈感寫詩，但寫出來的詩意卻不受圖像的限制，能給人多種思考的可能。
　　如果先有了詩，再去拍成照片來搭配，這與一般人喜歡給自己的詩配上圖是沒有差別的。
　　一個詩人，如果也是攝影師，當他按下快門，截取「空間之一角，時間之一瞬」時（引自紹連兄臉書），他也同時完成了一首詩。（引自葉莎幾年前在新加坡一個公開座談會的談話）因為眼睛截取的圖就是她要寫的一首詩。



亢龍應有悔，恆河吐哀歌──讀白靈〈恆河邊小立〉／寧靜海

【截句原作】

　〈恆河邊小立〉　作者：白靈
　
　河裡每粒沙都寫著佛陀的偈語
　風到處搜尋當年他殘留腳印
　卻捕捉到屍味煙味牛糞和檀香
　恆河明日會捧起今日如一粒沙洗淨

【解讀】

　　啟始句的「河」刻意不說破，將印度的聖河──「恆河」伏筆於會「寫」「佛陀的偈語」以普濟芸芸眾生的「沙」為線索，昭示此河有著不平凡的身世，有著始終如一澤被每一個仰其鼻息、賴以生計的慈悲心，並提供後續產生「變化」後的對照。
　　第二句的承接以「風」（詩人）的主動「搜尋」暗示「他」（恆河）是真確有過如何的「美好」流景，而「腳印」的「殘留」即是記憶的種種象徵，正試圖予以一一召回，以驗證此河繼往開來的不變的存在，卻也意謂著此河從「當年」（過去）來到現代之後，即將面臨或已經面臨的巨大變化。
　　於是在第三句裡有了大翻轉，我們果然見到了詩人──痛陳的巨變畫面，詩中還以「捕捉」一詞自諷，亦同步嘲諷於世人。見聞那駭人的屍味、有害的煙味、作噁的牛糞……竟與供佛的檀香和平共處於同源同流的河水之中。這不遠千里的追尋究竟所為何來？那顆朝聖之心又是如何的一種情何以堪？驚恐畫面比比皆是，亦歷歷在目， 宛若一場揮之不去的惡夢。
　　恆河自古即是飽受外物反覆污染的河川，詩人在末句的表現極為動人，除了與第三句調性反差，詩人還刻意將此句與前三句分段、斷開，藉以切割不好的，對恆河也表達敬畏之意（捧起），那恆久不變的如日月般輪番照拂、洗滌人心、淨化人心的悲憫襟懷，故仍願意抱著一絲希望，期許未來有所「美好」的轉變（再如何被糟蹋也是如此了），所以即便已身是渺小的一粒沙，即便這個期望是那麼的那麼的微弱。
　　詩中末句／一粒沙／的收束與首句／每粒沙／相呼應；四句詩都做意識主動性的表態：／河「寫」佛陀的偈語／、／風「搜尋」殘留腳印／、／「捕捉」到屍味煙味牛糞和檀香／、／明日的恆河會「捧起」今日的自己／。就詩的完成度已具備，但就主體「恆河」卻是未完成（恐難完成）且極為艱鉅的課題。

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