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【活動直擊】用書寫面對生命與土地──首屆後山文學年度新人獎專訪@臺東
11月微涼的周六，由國立臺東生活美學館主辦的「2019年後山文學年度新人獎」頒獎與作品發表會緩緩拉開序幕。
以花東在地作家為主題的後山文學獎，在2014年由國立臺東生活美學館接續主辦以後，透過廣徵在地佳作，逐步累積知名度與文學能量，並在今年首度增設「後山文學年度新人獎」，盼能挖掘出更多潛力新人。
第一屆新人獎的得主，在由評審委員王家祥、吳懷晨、何致和、葉美瑤、陳雨航（依姓氏筆畫排列）五位學者作家反覆討論後終於誕生，共計詩集（一件）和小說（兩件），分別是羽弦《相信火焰，但不相信灰燼──羽弦詩集》、蘇蕊《拉千禧之夢》和張純甄《地球的背面》。
主辦方國立臺東生活美學館與三位得主合影留念
（左至右：行政院東部聯合服務中心副執行長洪宗楷、羽弦、張純甄、蘇蕊、李吉崇館長、陳雨航老師）
三位得主和主持人對談新書
會後舉辦小型簽書會
頒獎當天《地球的背面》作者張純甄上臺和大家分享她愛上文學的初衷，以及這本作品的創作目的。她希望透過書中集結九篇故事，能透過他者之眼看見九段他人生命中的黑暗與潮濕，如同接觸每個人心靈上陽光無法照射到的那一面，直視這些暗面也讓我們有尋光的慾望。同時她也分享到書中其中一篇〈學習羽毛〉的創作靈感，是來自一位朋友的紀錄片，對她來說，阿美族的文化風俗是十分有能量且讓人感受到衝擊的，因此很適合發展成一篇故事。
參與頒獎典禮後的隔天（11/24），新人獎得主蘇蕊及羽弦一同現身二手書店晃晃及誠品臺東故事館，更進一步與讀者面對面，除了分享得獎作品的創作歷程，也彼此交流不少關於寫作甚或生活的感觸。
打頭陣的是小說《拉千禧之夢》的作者蘇蕊。蘇蕊介紹道，這本書是她和一位阿美族男孩的童年回憶故事，故事中的阿美族青年是她小時候的玩伴，「拉千禧」為部落裡的階級名稱，意指在「千禧年」成年的這一代，「講到這大家應該知道我現在幾歲了。」一如書中一貫的幽默風格，蘇蕊將這個結局有點悲傷的故事，在開頭以輕鬆節明快的節奏鋪陳。
談起創作這本書的初衷，她說回憶童年是故事的主軸，但創作過程的尋根之旅，對她而言是一個更重要的過程，「如果只是寫家鄉的風土，就變得很像自傳，一般人可能會覺得很無聊，所以我加入這一段故事，讓這個回憶有更多故事性。」蘇蕊進一步談到臺東人口外移的問題，大家必須各自到外地生活工作，到瑞典生活已經十五年，許多玩伴現在已經失聯，小時候的原住民同學當時以漢名互稱，「現在要找他們都不知道從何找起，但是他們要找我相對容易，希望他們有機會看到這本書。」在書寫時她相當重視事件的時間性以及環境的真實性，因此花了許多時間進行調查，許多家鄉事物現在已經不同，所以「回溯」這個過程顯得更重要。
這本書寫在地童年回憶的作品，創作過程中不僅時間壓力大，許多細節也需要逐一考究釐清，出版作業甚至也是在跨國六、七個小時的時差中完成，對此她表示十分感謝。
接著《相信火焰，但不相信灰燼──羽弦詩集》作者羽弦分享，他說自己和從小在臺東長大的蘇蕊不同，幼時和家人先居於臺中，成年念書後才來到東部，但此後就離不開臺東了。詩作題材多半取材自生活，十分多元，羽弦現場也朗誦了書中幾首作品。
我曾搬過數百箱書
一冊冊從積灰的書架上取下
如岩窟中偶然發現的古經卷
依然等待那遲到的僧人
我認得那些——
嗷嗷待哺的書名、那些字
被驚醒而睜開祂們的複眼
但我只能一邊寫上編號，一邊
以寬膠帶封好箱子
將祂們搬運到另處堂皇的陵墓
我不是僧人，只是個搬家工人
下班後脫掉公司制服，如蛻去沾滿風塵的肉身
螞蟻沉沉睡去。我經常不知道自己是生是死，
仍日復一日、夜復一夜，搬著那些囤積在城市各處的夢
——（節錄自〈城市搬家工人獨白〉）
而對於創作靈感的紀錄和來源，兩人展開熱烈的討論。羽弦說自己常失眠，對於有些夢境的印象反而比較深刻，如果醒來後還記得，也會拿紙筆趕緊記下來，作為作品的一部分。而針對擷取靈感，兩人異口同聲地說，雖然許多生活的當下無法鉅細靡遺的即時留下記錄，不過洗澡的時間是最能夠慢慢梳理思緒的。
蘇蕊和羽弦在座談會上暢談寫作與人生
【以下節錄講座精采對談】
Q1：蘇蕊覺得小說中印象最深刻或最無法直視的經歷是哪一段？
蘇蕊說應該是越接近結尾的時候，她無法克制地哭，因為已知道結局的走向，她還提到，推薦序洪敘銘策展人對她作品理解很深入，「抵達台灣後的蘇蕊，不論回到家鄉台東、成功或彰化，彷彿舉步維艱，在許多細微的敘述中，或許也表達出作者對『家』微微的抗拒、深恐人事已非的徬徨與惆悵。」許多地方是直接地切中某些字句背後隱藏的實際情感，讓她十分感動。
Q2：有什麼寫作上的建議或感想能提供給想要創作的人？
羽弦覺得閱讀的能量十分重要，以及自身思考感受生活的片段，可以留下筆記，嘗試建構自己的生命歷程，多看別人寫，自己也會變得越來越好。「人會一直在進步，就是不斷問為什麼？」最重要的是不要放棄，讓腦袋持續存在不同的想法，一定會有收穫。
蘇蕊聽完之後表示自己本身不是會無中生有的創作者，通常都是要來自與生活經驗的累積。但她自身科學的背景知識呼應羽弦提到的既視感（Déjà vu）觀點，蘇蕊說從科學上來說，記憶或經驗隨著年齡增長很可能會有時間差，不過通常都是大腦上處理資訊的錯亂。
羽弦：「錯亂是滿浪漫的。」
蘇蕊：「所以你是詩人，我是科學家，哈哈，不過這代表你的大腦活動還是十分活躍。」她也羨慕地表示，能夠保持生活的純度是很不容易，畢竟在25歲以後，有很多事情會越來越艱難。
Q3：蘇蕊的創作方式偏向自我挖掘、回憶過往；而羽弦則多半是擷取靈感，以現在進行式的紀錄為主。想問羽弦的詩作主題多元，有沒有哪幾個主題是特別有感觸？
羽弦說，像是作品中有寫到環境、原住民、傳統領域等社會議題，都需要時間消化一下，又例如香港目前的情況，幾乎接近戰爭，因為很貼近臺灣，感觸特別深刻，但還無法用文字創作出來。
關於「創作者是否要很真誠地面對自己？」這個問題，兩人皆表示認同。蘇蕊認為這是必然的一環，因為需要時間沉澱和內化，且語言文字的傳播是一種能量，若是公開出版的作品，必須擔負創作責任、謹慎面對。她不是不贊成即興的作品，但自己如果不滿意就不會拿出來發表。《拉千禧之夢》也是如此，是基於真實人物和記憶創作而成。
Q4：為何羽弦的作品後續出版改了書名呢？
羽弦詩集原投稿書名為《軍艦礁》，後來成為後記的篇名。因為以前在海軍服役的經驗，海上生活是十分忙碌且緊迫，除了要注意外部環境變化，也要隨時留心內部作業步驟有無疏漏。武裝的軍艦是捍衛人民安全，通常退役之後由政府收回報廢處理，有些則經過整理後爆破沉入海中，作為人工魚礁（軍艦礁），雖是逐漸腐朽，但其空間能當成海洋生物的安置所在。海洋可以很溫柔，也可以很殘忍，軍艦也是如此，他認為這是很詩意的過程。
而新書名《相信火焰，但不相信灰燼》，羽弦認為火焰是很神奇的物質，只要有允許條件便能燃燒，將某種物質轉換成另一種截然不同的形式，像軍艦腐朽的過程以及火焰燃燒成灰燼的過程，在他的觀念裡，詩也是以類似的方式而成。所以，他希望能將這本作品當作人生的紀錄，就像燃燒前、燃燒時和燃燒後的產物。
蘇蕊說，聽完這個軍艦礁腐朽的過程，像是人工的鯨落──死亡後落入深海的鯨魚屍體，成為海中其他生物的生存養分。
蘇蕊：「所以羽弦真的是一個很浪漫的人！」
活動當天不克前往張純甄，也特別錄製影片和讀者分享她創作《地球的背面》的靈感及建議。
（以下為影片逐字稿）
Q：怎麼創作出《地球的背面》？
A：我很小的時候就很想要寫作，不過大部分以新詩和散文為主，以前沒有寫過小說。當初決定要念文學創作所後，給了自己一個目標：希望能在三年內創作出短篇小說。看看從沒寫過小說的人，在這段期間內能成長到什麼地步。
Q：如何創作和收集題材？
A：這本作品的主題其實是大不相同，我希望盡可能離開自己的舒適圈，透過這樣的挖掘，找出具有小說感的元素。例如其中一篇作品〈學習羽毛〉，便是從一位朋友的紀錄片中得到靈感，對於我來說，阿美族的文化風俗是十分有能量且讓我感受到不少衝擊的，因此很適合發展成一篇故事。
Q：過程當中遇到什麼樣的困難？
A：對於寫作新人來說，就是苦無發表的機會。不管怎麼寫都是被退稿，但我認為如果覺得作品中仍富含能量的話，不斷修改和錘鍊作品是重要的，像這本作品中許多篇文章都曾被退稿過，但後來經過不斷努力修改，轉投文學獎，反而能有獲獎機會。而且我以前沒寫過短篇小說，在這過程中也有許多的懷疑，我真的適合寫嗎？但後來發現，我慢慢學習到一件事，真的不必太早灰心喪志。因為真的想要寫作的人，要如何知道自己究竟有無才華，只有透過不斷的書寫這件事，才能明白。如果你真的想寫，就盡可能找方法，大量創作、並不斷發現自己需要補足的地方。
Q：有什麼建議提供給有志寫作的人？
A：我希望每個人能夠一直寫下去。瑪格麗特．愛特伍曾說過：「如果你真的想寫作但不知如何開始，內心一定是有恐懼在的。但其實你不必恐懼，假如抽身來看的話，寫作這件事情就只是你直面你面前的紙張，或是電腦上的空白文件，在這個之間去產出什麼來。所以只要你一直寫，就算失敗也沒關係，可以從失敗中獲取什麼的話，一定可以成為成長的養分。」因此我也用這個當成小結，勉勵所有在寫作這條路上的人。
誠品台東故事館的後山文學新人獎座談會場
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