（加拿大時評）中國大贏家，金馬大氣度

（圖片）范冰冰主演的「我不是潘金蓮」，導演馮小剛獲獎，范冰冰卻槓龜。

諾貝爾獎是瑞典人搞出來的，一百多年來，頒給了九百多人次，美國、英國和德國算是得獎大國，其中，物理獎、化學獎、經濟學獎、和平獎與醫學獎的爭議不大，基本上得主都有明確的事蹟擺在那邊。

然而，文學獎的爭議總是最大，最有趣的是，瑞典這個國家，竟然都有8人得獎，僅次於法國（15人）、美國（13人）和英國（10人），與德國並列第四。

審視瑞典過往的文學獎得主中，唯有1909年的拉格洛夫（Selma Lagerlof）好得讓我沒話說，她充滿幻想的《尼爾斯奇遇》（The Wonderful Adnentures of Nil）讓她得獎實至名歸，其領獎時的致答辭，也被譽為諾貝爾獎史上最動人的領獎辭。

瑞典的文學風氣，絕不如得獎少過他們許多的中國和日本。但因出自瑞典的這個獎，能夠海納百川，頒給更多的非瑞典人，才能讓其他瑞典籍作家的得獎獲得更多的含金量，讓瑞典的文學被世人注意到；如果只是瑞典人“自己玩”（只頒自己人），誰會瞧得起諾貝爾獎。

由台灣主辦的金馬獎第53屆，上周六（11月26日）圓滿落幕，但在台灣卻引起了相當大的爭議，因為四個重點大獎──最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角，都是由中國包辦，其中，周冬雨與馬思純更以《七月與安生》一片同時獲最佳女主角，打破金馬獎有史以來，頭一次頒出雙影后。

今年金馬獎總計有534部影片（劇情長片181部、動畫長片5部、紀錄片92部、劇情短片194部、動畫短片62部）報名角逐，共有47部電影獲得提名。

最後結果揭曉，除了最佳女主角外，北京麥麗絲影視文化有限責任公司製作的《八月》（張大磊導演）獲最佳影片、最佳導演是《我不是潘金蓮》的馮小剛、最佳男主角給了演小品出身的范偉，以《不成問題的問題》稱王，都是來自中國的電影工作者。

當結果出來後，台灣有影迷網友開罵了，特別是“綠色”媒體自由時報，次日在標題上赤裸裸的以〈金馬變金雞？台片大潰敗〉為標題譏諷，內文稱中國電影“血洗”四大獎，“台灣電影大潰敗，全部22個獎項只拿下五項，典禮現場京片子滿天飛，彷彿在看中國的金雞獎。”

其實，我可以理解一直強調“台灣主體性”的綠營支持者的心理，金馬獎既是台灣辦的，憑什麼要頒給中國的電影那麼多獎，特別是事前最被看好的台灣電影《一路順風》和《再見瓦城》竟然慘敗，讓“綠色”影迷幾乎崩潰。

如果聚焦在四大獎項，回溯過去，第一個來自中國的金馬獎得主應是陳沖，她在1994年以《紅玫瑰與白玫瑰》獲最佳女主角，但她得獎時是美國籍；而第一個中國籍身分得獎的是李小璐，她於1998年憑電影《天浴》獲第35屆金馬獎最佳女主角。

1997年回歸的香港，則因為政治因素，早期與台灣關係密切，從第一屆開始，金馬獎的獎項一直都是港台的場子，以最佳女主角為例，第一屆的尤敏、第二屆的樂蒂，都是香港身份得獎，隨著1980年代，兩岸開放之後，開始有中國的電影加入角逐。

嚴格來說，這是好事，兩岸三地的“戰爭”能夠限縮在文化藝術上，總好過兵戎相見，而且，最重要的，就像前頭所舉諾貝爾文學獎的例子，比起香港金像獎和中國的金雞（其實是和百花獎隔年主辦）的區域性，金馬獎正是海納百川，才能成其大，才能引領華語影壇。

美國是當今真正的電影大國，其金像獎如果不頒給非美國人，相信沒人有話可講，但光是最佳導演，就頒給李安兩次──2005年的《斷背山》和2012年的《少年PI的奇幻漂流》，你聽誰說過“金像獎變金馬獎”？

台灣這幾年的電影工作者多半要靠政府補助（原因很多，在此不細述），因此產量並不大，不像中國，隨著經濟的崛起，電影產量豐富，會得獎甚至頻頻得獎也不必奇怪，相信未來的金馬獎四大獎項，台灣電影不會、也不可能缺席，我曾專訪過的魏德聖，其明年初正式上映的《52 Hz, I Love You》就有可能在明年的金馬獎大放光芒。

在比三四十年前更能海納百川之後，無形中也讓金馬獎的含金量提高不少，台灣影人如能獲獎，不啻登上華語影壇的顛峰；就像諾貝爾獎，如果只頒給瑞典人，其他國家地區只是“陪襯”，請問，誰還會重視？

最後我想引中國影評人大寶劍的一段話做為結尾，這段話道盡了“中國成金馬獎最大贏家”的潛台詞：

評審不僅全然不顧來自台灣的《再見瓦城》呼聲有多高，將最佳影片頒給一點名氣都沒有的《八月》，甚至不顧范冰冰親自出席，硬生生將影后頒給知名度低很多的周冬雨與馬思純，從這些地方，就能看出金馬獎其中的不易，再再顯示出它的格局及氣度……