從浴缸起身 撞見鏡中蒸發人形
才發現童年是場擦洗不淨的霧
濕了畢生
花掉的新娘妝
（〈童殤〉）
老靈魂走過灰燼
……
從一灘血紅色歷史現場
愛
抱我逃出火海
（〈謬愛〉）
「火海／灰燼」並臨，「歷史／現場」紛呈，像分割畫面，也似套疊鏡頭，爆出琺瑯花園般的淒麗幻美：一齣關於「紅顏薄命」的過去完成進行式。
憐古傷今？思古嘆今？追昔撫今？出塞曲的故事、長生殿的故事、衝冠一怒的故事、墜樓人的故事……詩人當然毋須點明故事、分說原委，詩也從來不必交待敘事；但不論那齣悲歡、何曲抑揚，映照著「血紅色現場」的痛點：幽微一念，以志明愛，化為漩渦心事，纏捲詩句。
魂靈已老，燼（淨？）化成灰，依舊悸痛，猶感熱灼。紅艷艷的「一灘」，是凝固的流動？滴淌的塊壘？詩人以熱眼回眸冷墟：那裡燃著，埋著，飛著，落著，黏著，化著名為「女性命運」的集體潛意識。終究央著「抱我逃出火海」，是節節疏離的融入？無限逼近的淡遠？
至於那場童年大霧，是糾葛，是迷惑，是不堪聞問不能潛抑的灰色過往，籠罩一生，成為比潛意識更幽邃的深憶。
成為，無從掙脫，人稱「新嫁裳」的束縛衣。
新娘妝為何花掉？痛苦回顧？彷徨前瞻？心猶懸，花會掉，花掉的青春化作春泥，冒現詩芽，敷寫青澀或情深？
但可以肯定，不是喜極而泣。
＊ ＊ ＊
而我還在揣想：
詩，可不可以夾帶小說情節？暗藏小我糾結？歷史情結？
讀詩尋意象，也可以是，看圖說故事？
而故事每在顧視之中。
斯人故事，如何幽轉妙化，詩人顧視？
＊ ＊ ＊
書名「謬愛」，是虛無肯定詞：將愛戀寄託幻境的虛無，於無有萌誕愛意的堅定──否則不會有「愛／抱我逃出火海」的絕望期待。而在愛的熱帶區，「生命樂章揭開你我仍熱愛／翱翔曙色」，那焰火流線的輝澤，一逕閃著冷冷的極光。
也是矛盾修辭句：「謬」當動詞用，那「愛」的情節可就起伏跌宕、變化萬千了。若是副動結構──副詞謬修飾動詞愛，荒謬地愛著，乖謬地求愛，生命謬思源於愛……我們將在陰鬱詞彙、慟傷情懷的翻覆晃搖中，驚見「以愛命名的雙面刃」、詩體內的初心。
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我的心是一所公寓房子──張愛玲為「紅玫瑰」砌造的香閨。
女人寫小說，要有經濟能力和自己的房間──維吉尼亞‧吳爾芙在一百年前的宣言。
女詩人冰夕呢？遙望雪樓，絮語紛飛；春風畏寒不至，冬雨拒敲窗。踅進字小巷、詞花園，頓感溽熱酷冷：冰宮裡赫見火場──
解構時間。拋錨的老零件，喉管失火（〈醒時咽喉炎〉）
皺成 梅雨一樣濕透／強忍淚的地圖（〈颱風天的你我〉）
濃郁再分不清男女或老少／遺留一窗窗／火葬場（〈滄海〉）
一屋子中年冷冬……和半瓶燒刀子談起逃亡（〈牠穴居的深藍處方箋〉）
無數下一秒，沸騰惡意的諧劇／圍堵火場訕笑（〈安娜Ⅱ〉）
拒斥冰火／卻揉合夢寐中女人香（〈目盲的碎片或琉璃光〉）
你說不介入怕疫情蔓延更怕冰雕融化後的火山（〈紅〉）
外冷內熱？冰沸同極？照亮冰磚的火光，是女牆圍堵的自我焚化爐。而「冰山」竟可消解為「冰雕融化後的火山」。
如果那棟小屋棲著詩人、女人甚至詩心的地縛靈，那將不只是詩「序」：「沿著雨滴的回聲愛從詩中走來永無結尾的鬼故事」，也住滿「吸進肺葉的煙幕彈」（對照「濕了畢生」的霧）、削毀的自尊（對峙「滾沸的面容」）、油漆未乾的孤獨（對比「蛛網抽長的魚尾紋」）、水窪倒影（對映「晴空郵戳」）、裏起秋日的裝飾音（對唱「繁殖病毒的賦別曲」）、欲言又止的飢渴唇語（對幹「交互暴跳窗景的槍響」）、「水母漂的天花板」（對流「長滿水草的窗戶」）、「空蕩記憶的碎酒瓶」（對襯「衣不蔽體的童年之痂」）、鏡中的「蒸發人形」……
「人形」的意象，或者說實相，對出詩人的日常光景：
在〈回看。她埋頭燈下的拼貼〉中，詩人告訴我們「菸盒右前方 是砥礪消沉字眼的短箋」、「5點鐘方向滾出幾粒胃藥」，在〈霪雨＃別戀〉、〈○○晨鳥箋〉裡，則有「淒冷的你的煙圈吐出 我」、「夢已搬空／咳聲我帶走」之類詩句。很顯然，「菸盒」、「胃藥」、「咳聲」非關象徵道具，而是生活零件──拼出一幅介於耽迷、病態的現實圖景。「無法停止自焚的煙／嗆傷肺葉」則是身心靈瀕臨野火「燎」原的狀態。
到了「輯四：鱷眼‧短劇」，詩人的身姿音容更為浮凸：「鱷眼」一詞可在「唯眼瞳似放映機／隨灰燼飄來一曲無法謝幕火光中的妳，竄出蛇影」（〈如何修復破碎的心〉）找到些微跡證──眼神與姿態，一種冷看紅塵的愕然與「餓燃」。「在柴可夫斯基不停咳嗽的弦上／拉筋憂悒」（〈火球〉），顯示音樂喜好、身體狀況；「終年配咖啡不加糖的口感」（〈往後，還能拍出多少晴空〉）表明品味和習性。「長捲髮還是一樣躁鬱／一個不小心／詛咒漏電」（〈吹風機〉）透露髮型和性情。
還有若干似虛非實的詩體配件，或者說，室內佈置，揭露了「藉詩還魂」的真實痛苦：籠中鳥的聲音、乾燥花、殮詩房，裹屍布、灼傷毛孔、無法取回燃燒灰燼中的藍焰……
「再沒有人僥倖打開門。抵住洪流」（〈炙燒後‧琉璃水燈節〉）的疑似空間幽閉恐懼，迫使詩人不斷安排「逃亡路線」：「恰恰流經自畫像的昨天」（〈孤〉）、「奮力踩疼／妳囚徒菌體此身的油門」（〈醒時咽喉炎〉）、「奔往驛站人潮的唯一曙光」（〈無標記日誌〉）、「夢寐中女人香／泅泳魚尾紋裡！流亡」、「節奏即皮鼓！搥擊日常／逃不開的血色」（〈鎮魂曲‧與病變共舞〉），而以一再出現的「逃生梯（門）」意象「順勢承接了淚光」（〈安娜Ⅱ〉）。
另一方面，作者似乎也對「焦味」有所癖好：「被空氣疼愛的焦味」（〈牠穴居的深藍處方箋〉）、「寫實的焦味」（〈縮時攝影〉）、「不再自燃的焦味」（〈往後，還能拍出多少晴空？〉）、「火柴撞出空氣槍腫脹焦味」（〈華夜牠文謅謅的況寂〉）、「有時不過是燒焦一件件往事鍋爐中的／臉」（〈沸騰甕中〉）……那是浴火的壯烈？自焚的痛灼？燃燒的意志？廢墟的色澤？焦慮的體味？焦糖拿鐵的風味？
暴烈透冷的文字。漫流竄焱的心跡。何事如斯？斯人何故？
再好奇的讀者也毋須打探詩人私隱，但有心人逆溯作者到了源頭，會驚見兩道斷句平行線，詩人「訣別愛戀」的夢蛹：
再深點就抵達子宮了
裡面懷有祝英台的蛹
（〈訣愛‧掘〉）
你想到什麼？冷冰冰的性愛速寫？血淋淋的自我剖解？等等，暫且放下遐思，「祝英台」的由來，不只是從性別壓抑、時代滄桑、父權陰影裡爬蠕而出的「奇數」，讀者你得尾隨詩靈她，逡遊那方溢滿藥味、點滴、「童年殘肢」的娃娃屋。
＊ ＊ ＊
童年，是在哪一年？
埋下九歲童貞。當她們把玩妳自由野馬似鑰匙圈
以為是萬能鎖
開啟民主搖籃曲的家門、開啟梳妝檯展示雀羽的歌聲
藥味從天真嬰孩的軀體滲入
水銀一開始就同化了肝膽
（〈聞嗅冷棺的飢餓〉）
「冷棺」應指至親離世，而且是遙遠往事；再從詩末「妝前葬儀師，她問……」與〈數字〉裡的「親情。是日夜不停整除搖籃曲／搖落嗩吶山路上」、〈清單〉中「我不屬牛。但瘦弱母親是／踏實耕種愛」，不難推斷詩人的童年：母親早逝，幼獨無依。
九數料非虛詞，而是事發時的詩人年齡，「早熟卻貧血親情的內碼」，「一把美工刀」割斷的童年邊界、陰影和「剛烈輪廓」，猶哼唱反諷的童謠「我的家庭……真可愛」（〈淅、瀝、水、鏡〉）。
九也是「奇數」：形單影隻，怪僻險奇；「帶來黯殤、孤獨」。
偶數呢？或者說，成雙的渴望，詩人怎麼想？「誰先複製疏離／原來只是個體，後來成為逆向的偶數」（〈鳥瞰欲望國度〉）。
更是極數：中國人的「九五至尊」、「十室九空」、「一日九遷」都是將事件、程度、頻率誇大化。對詩人而言，或為悲悒慟傷的極致化、怪誕化：「所有密碼只重複一個數字／從何開始妳忘了」（〈灰階口〉），「生：無法回饋愛／除了碑文」，卻又「痛得吐不出 隻字」（〈札記〉）。
怪誕。詩人的筆鋒路數或許尚未走到極致，那枚怪僻奇險的「誕」已然成形。
怪生謬愛，誕育情思。
＊ ＊ ＊
冰夕詩作，全是情詩？
「喚名：危愛的天書」？
循跡辯「症」，沿絡把脈，墨漬的淚包覆且滲入，那煎不透、炙不熟卻「空了骨」的情屍。
瞧──
懺情詩：「活像日日清醒／從地獄竄逃人肉販子的奴役」（〈蛭愛〉）
讖情詩：「就要斷了，氣……比顯微鏡／更具體傳出疫情」（〈蛭愛〉）
纖情詩：「紙片穿上妳單薄身軀／裹滿墨漬的淚／有星辰晾乾」（〈後來〉）
還有，殲情詩：「握緊手術刀哀傷的反光／接受與否／都得狠心完成刺往瞳孔」（〈訣愛‧跋〉）
還好，詩人殲情，不必殲詩。若要求神拜佛，卜問未知，詩人送我們一記籤情詩：「被時間的佛袖一捲／什麼人形、誓約全空了骨」（〈遇，蘭若寺‧詩妖〉）。
絕決的姿態？覺訣的領悟？如果說傳誦情詩的正面能量在於追求至愛，冰夕版的「蛭愛」──不論生活或創作──走到極端，即便有偷心賊「致意法式蛇吻」，終究淪為「蠱之誘餌」。
炙烈之心？窒息之愛？果真窒礙……仔細看！至極上方，是流光、濃情和時間皆勘不破的黑洞。
也算是一種覺愛？哈！絕愛或訣愛前，先嚐嚐嚼愛的滋味──喔！拳腳放輕，爐火轉小，我們需要溫柔的「春日小令」：
親愛的我到過那些地方
熱情海的圍抱、魚輕啄
腳踝呵癢著笑
賞味花期遠遠墜落 後照鏡
光掠過整排濕透向晚的路肩
（〈將軍令在雨中〉）
輕柔變焦、焦慮化柔也行：
動作是3D非常刻意
柔焦過
刻意壓低怒火肢體
（〈滄海〉）
畢竟，和男性作家動輒抗爭、灑血、超古越今，追求不朽的「雄圖」相比，女性詩人的「陰魂」顯得輕盈、淡柔、縷縷不散，而，胭脂扣心。
詩人說：「若泥中沒你／揮別雙簧」（〈紅〉）。早在第一本詩集《抖音石》裡，詩人呢喃道出：「最曼妙火花的元素融化舌尖／未敢吐露愛的腹語」（〈香甜酒〉）；而今呢，「最曼妙的吻是一首首詩佯裝」（〈後來〉）洋裝哪！穿上花衣裳，招蜂引蝶等閒事，「流進漩渦、簡化日常」──一種極簡生活觀。踩著刪節號小碎步──「末日地圖上流浪的行腳」（〈想像收起雨傘的我們〉），聆聽天真的鳥，「繼續唱／陌生人的故事」（〈藍窗〉）。
陌生的人。陌路相逢的你我。縱橫阡陌的詩行。隔著斷句，詩人揮舞的手勢，流淌且淅瀝著，婉約輕浥繞指柔：
從鏡中刮去
被愛撫過的下巴如
落葉的鬍渣
（〈藍窗〉）
斯人何詩？故人何故？「苦頭」、「餘生」、「凋萎」是故事；「泛黃花瓣」、「墨色星芒」、「想像風帆」也是顧視。詩人說：不知羞怯窩藏。真要分說故事，請沿著「拆信刀」的反光、咳聲、煙圈、「風不語的十字路口」、燃引的信香、「水舌與淚腺的臨界點」，抵達詩人寄情的繆思之愛、「同心圓的起點」：
故事轉過身
來
牡丹花瓣瓣萌放眼瞳
當年的細雪
燒酒、小碎花步與歌謠
已是博物館
春天的票口
（〈謬愛〉）
