帶領讀者走入霧中，找尋清澈。--《劉梅玉截句--奔霧記》

所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。
對詩人劉梅玉而言，創作有時是一種自我修復，而產出的作品是存在的吞吐之物，接受「斑駁」的養分而生長著，身體的痕跡不斷的演化，成為一種慢性病毒，在島的血管裡，忽高忽低的流動著，不斷地發炎又不斷的痊癒，直到我們可以成為一個，不再被世間晃動的句點，一個長得像霧的句點。
霧狀的活著，像艾略特的「太初即終點」那樣，也像莊子的「方生方死」，不能確定的指涉一個真實的現場，又如此精準的說出這世間虛實，此處也就是彼處，模糊一定蘊含某種程度的清澈，而此處也一定有某部分的他處，她看見融合在其中的完整與殘缺，用剩下的筆紀錄著所有遇見的懷疑，以問號寫下的句點，必然是濃霧的樣態。往霧的方向奔去，用肯定的步伐，那裡應該有她相信的清澈。

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內容試閱

〈海邊石屋〉

被海淹漬過的石屋
長出鹽狀窗戶
那些異鄉的眼睛
都在這裡觀望鄉愁

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〈母親的島〉

繞了遠路才能靠近
老邁的海岸
經歷裂痕的雙腳，才懂得
在島的動脈裡行走

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〈戀霧癖〉

為了到達他的霧
她學會模糊
像不理解地圖的人
有著容易迷路的眼睛

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〈抗潮的記憶〉

穿過雨和雨的縫隙
而不被淋濕的那些字
他們的體質，非常適合
收藏在日記本裡

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〈陰刻線〉

他已經知道陷下去的家
在凹陷與凹陷之後
那些斑痕
都是愛的陰刻線

［原詩〈陰刻線〉］

多年以前的隕石
砸在她年幼的土地
留下的回音
都是凹的

熟悉的親人們
養了大面積的窪地
在家的中間
裡面有片鹽沼
倒映著冰冷的姓氏

很早就懂的離開
陷下去的家，她知道
在凹陷與凹陷之後
那些斑痕
都是愛的陰刻線

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