平易近人的國際級大導演
撥出時間：二○○九年八月二十七日
在電影裡，最想帶給觀眾的是啟發，而不是電影的結局。──李安
李安
學歷：美國紐約大學電影製作研究所碩士。
經歷：
一九九三年作品《喜宴》引起國際注目。
一九九九年拍攝作品《臥虎藏龍》獲奧斯卡最佳外語片。
二○○六年與二○一三年分別憑《斷背山》和《少年PI的奇幻漂流》榮獲第七十八屆以及第八十五屆奧斯卡「最佳導演獎」，是亞洲第一位，也是目前唯一兩次獲得該獎項的亞洲導演。
現職：導演。
專訪到國際級大導演李安，我的興奮心情是難以形容的，但另一方面，我又十分的不安，因為那次是我第一次獨自外景，專訪不是在電視台裡的攝影棚，所有的攝影器材以及攝影師等都是由電影公司安排。陌生的環境，陌生的人，讓我更加地忐忑不安。我只能不斷地對自己信心喊話：一切盡力而為，做最好的準備。有趣的是，當我一見到大導演時，他天生的親切感與樸實讓我原本緊張情緒，一下子輕鬆了起來，他讓我明白什麼叫做真正的大人物。
那是二○○九年，當時，李安是為了宣傳他的新作《胡士托風波》（Taking Woodstock），而至舊金山接受媒體馬拉松式的採訪。電影公司安排一整天的媒體採訪，包括記者會以及專訪。在中場短短的五分鐘休息時間，突然我眼前出現了這位大導演，天呀，這是我生平第一次與李安大導面對面，近距離見到他，我頓時不知該如何反應，那時，我被安排專訪他的時間還沒有到，卻提前見到李安的興奮心情已讓我記不清楚，他是對我說了一句「謝謝」？「歡迎」？還是「辛苦了」？他自然流露的一句話和一個誠懇的微笑，那種平實和親切已澈底令我折服。
當天，我被安排在倒數第二場，對我而言，這不是最好的時段，我一直擔心，李安一整天下來，已回答了媒體不少類似的問題，此時該是相當疲憊，甚至不耐了吧？何況，在我之後，還有一個媒體專訪，我很擔心時間會被壓縮。結果是我多慮了，導演對於我所有的提問回答得相當用心和仔細，好像他面對的問題都是他第一次被問到的問題一樣。對我們採訪者來說，不僅榮幸而且有深受尊重之感。我也感受到，李安回答問題的態度似乎正反映了他拍攝電影的手法，予人一種細膩與精緻的印象，採訪他，真的是一種很大的享受。
李安的電影《胡士托風波》是以六、七○年代胡士托音樂藝術節為背景，他在專訪時說，他受當時流行文化的影響，被那時的無私、愛、分享和崇尚自然深受感動，再加上，他已一連拍了六部悲劇，而且「一部比一部還悲。」在《色戒》之後，他有些懷念喜劇風格的內容，所以決定拍這部純真年代的代表作《胡士托風波》。不過，他也說，人過了中年，要拍輕鬆的題材並不容易，尤其經過六部悲劇的洗禮，的確需要一些時間的磨合，才逐漸感受到自己心情上的轉變。
當我問到為何李安導演並沒有參與過「胡士托」這個年代背景，卻能拍得如此深刻？他回答得十分妙，「這就好像導演要拍吸毒的片子，但導演不必真的要吸過毒；我不是同性戀，但我能拍同性戀的片子一樣。」無疑地，李安是位對事物特別有感受力及觀察力的導演，再加上他的認真和研究精神，他的導戲功力展露無遺，令人十分佩服。
●第一次見到李安導演，看得出我的緊張嗎？
我在專訪中的最後一個問題，其實是我的即興演出，或許在心情上，也輕鬆了些，我大膽請教了李安，為什麼許多人看了他的作品，都會有一種像「中毒」的感覺？而且他的每部片都能讓人沉思沉澱，《臥虎藏龍》、《斷背山》和《色戒》等都是如此。李安彷若也帶著「無辜」地神情回答說，其實他也不知道原因，往往，他在選材的過程中，會產生很多的情愫、聯想，並刺激他思考，在不知不覺中，一層一層地加入在電影裡。他強調，他最想帶給觀眾的是啟發，而不是電影的結局，「這大概也是讓大家『中毒』的主要原因吧！」李安導演莞薾一笑。
幾年之後，我對李安導演的作品有更進一步的理解與想法。從他最新的作品《比利•林恩的中場戰事》中，你可以看到李安大膽使用了電影史上最高幀速率，每秒一百二十幀的格式拍攝。這樣手法，不但是最新也是最大膽。全球竟沒有幾家影院的播放規格符合這樣的播放條件。在電影裡，他大膽嘗試與創新，不僅帶給觀眾的是啟發，更是帶給整個電影產業另一個新的想法與方向。李安導演的電影，永遠給的不是一個結局而是一個新的起點。
本文節錄自《今夜採訪誰？——臺灣囝仔勇闖美國的飛翔之路》，原作者海翔
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