即使天才確實有著庸才所渴慕的材質，偏偏正因為這樣的材質，往往使天才失去真正自由選擇的能力。順著天然的稟賦，一個不當心就只能成為一架與生俱來的完美機具。
強調系列散文或主題式創作，無非是要使讀者的眼光具焦，成顯較完整的思感體系。但是我們也必須警覺，當我們的眼光被作者朝著作者原本設定的方向望去，那聚焦的動作本身也是一種侷限。
作品裡許許多多的人物，他們彷彿跨越了「常」與「異」的邊界，不由自主地穿梭往返、來回折騰。閱讀周牛的作品，我們明白那些跨界禁制的舉措，有脈絡、有背景，有著非本質化固著且持續流動生成發展的因果與次序。
必須承認，這是我閱讀的伎倆，倒怪不得我叛逆。畢竟一旦進入或迴避作者提供的渠道，都無可否認存在著認知偏誤的危機。但我卻是在與山地／珊蒂可以無關的篇章扉頁中，體知一股確切而隱微的焦慮－－關於時間。
〈重建日常與重返神聖：奧威尼‧卡勒盛《消失的國度》的災難紀事及靈性療養〉，《東吳中文學報》40期（2020年11月），頁143-168。
《月津》總充滿了一層薄霧。霧，是一種若存若亡的介質。還不甚濃重的時候，或許只是一丁點的朦朧，並不如容易覺察身陷其中，漸漸地，當霧氣摶團凝聚，層層疊疊的厚重，足以遮斷前路，迷惑來人的目光。
2021/09/15
2021/06/30
2021/06/24
2021/06/27
「板模女師傅穿梭工地30年」 https://fb.
2019/03/09
謝謝閱讀與留言，也歡迎多支持台灣原住民文學！
2019/02/15
別有趣味，想買這本書，
